Электронная версия книги: Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || slavaaa@yandex.ru || yanko_slava@yahoo.com || http://yanko.lib.ru || Icq# 75088656 || Библиотека: http://yanko.lib.ru/gum.html || Номера страниц - внизу. АНОНС КНИГИ

update 29.01.07

ИСТОРИЯ КРАСОТЫ

под редакцией

УМБЕРТО ЭКО

СЛОВО/SLOVO

 

 


УДК 008

ББК 71.0

И 89

В основу этой книги положен cd-rom

'Красота. История одной идеи западной культуры'

под редакцией Умберто Эко,

выпущенный Motta On Line в 2002 г.,

в который были внесены исправления и добавления.

Введение и главы 3,4,5,6,11,13,15,16,17 написаны Умберто Эко; главы 1,2,7,8,9,10,12,14-Джироламо де Микеле; авторы соответственно занимались подбором цитат.

Над cd работали:

Данко Зингер - общая координация проекта Маргерита Маркезелли - редактор-координатор Россана Ди Фацио - проект и подбор иллюстраций Horizons Unlimited - редактура

Над книгой работали:

Polystudio - графический проект

Анна Мария Лоруссо - редактор-координатор

Марина Ротондо - редактор

Серджо Даньотти - технический редактор

Марио Андреозе - литературный директор RCS Libri Элизабета Згарби - издательский директор Бомпиани

Перевод: А. А. Сабашникова

Научный редактор авторского текста: Е. А. Костюкович

Редактор: Е. С. Сабашникова

Корректор: Т. А. Горячева

Внешнее оформление: К. Е. Журавлев

Компьютерная верстка: Л. А. Комарова

Все права на русское издание принадлежат издательству СЛОВО/SLOVO.

Книга или любая ее часть не может быть переведена или издана в электронной или механической форме, в виде фотокопии, записи или каким-либо иным способом, а также использована в любой информационной системе без получения письменного разрешения издателя.

ISBN 5-85050-850

© Motta on Line s. r. I, 2002

© RCS Libri S.p.F.-Bompiani, Milan. 2004

© А. А. Сабашникова, перевод. 2005

© СЛОВО/SLOVO, издание на русском языке. 2005


Общее электронное оглавление

Общее электронное оглавление. 3

Отдельное эл.оглавление с капсулами. 13

Отдельное эл.оглавление с иллюстрациями. 18

СОДЕРЖАНИЕ.. 24

СОДЕРЖАНИЕ.. 24

Введение. 27

Женский бюст, II в. до н.э. Лучера, Городской музей. 28

Аньоло Бронзино, Аллегория с Венерой и Амуром, фрагмент, 1545. Лондон, Национальная галерея. 30

Поль Гоген, А, ты ревнуешь?, фрагмент, 1892. Москва, ГМИИ им. А. С. Пушкина. 32

Аллен Джонс и Филип Кастл, Календарь Пирелли, 1973. 34

Сопоставительные таблицы.. 35

ВЕНЕРА ОБНАЖЕННАЯ. Стр. 16-17. 35

АДОНИС ОБНАЖЕННЫЙ. Стр.18-19. 38

ВЕНЕРА ОДЕТАЯ. Стр. 20-21. 39

АДОНИС ОДЕТЫЙ. Стр. 22-23. 40

ЛИЦО И ПРИЧЕСКА ВЕНЕРЫ. Стр. 24-25. 42

ЛИЦО И ПРИЧЕСКА АДОНИСА. Стр. 26-27. 44

МАРИЯ. Стр. 28-29. 47

ИИСУС. Стр. 30-31. 48

КОРОЛЬ. Стр. 32-33. 50

КОРОЛЕВА. Стр. 34-35. 52

ПРОПОРЦИИ. Стр. 34-35. 53

Глава I. Эстетический идеал в Древней Греции. 55

Курос, IV в. до н. э. Афины, Национальный музей. 55

1. Хор Муз. 56

Неотразимая красота Елены. Гомер (VIII-VII вв. до н. э.) Илиада, III, ст. 156-165. 57

Искусство и истина. Платон (V-IV вв. до н. э.). Государство, X.. 58

Классицизм. Иоганн Иоахим Винкельман. Мысли по поводу подражания греческим произведениям в живописи и скульптуре, 1755  58

Афродита Капитолийская, римская копия, 300 г. до н. э. Рим, Капитолийские музеи. 58

Kalon - это то, что нравится. Феогнид (VI-V вв. до н. э.). Элегии, I, ст. 15-18. 59

Прекрасно то, что всегда дорого. Еврипид (V в. до н. э.). Вакханки, III, ст. 877-881. 59

Слева: Эос с телом своего сына Мемнона, аттический краснофигурный килик, 490-480 гг. до н. э. Париж, Лувр. 59

Ахилл и Аякс, играющие в кости, чернофигурная амфора, 540 г. до н. э. Рим, Музеи Ватикана. 59

Взгляд. Платон (V-IV вв. до н. э.) Пир, 211. 60

2. Красота у художников. 60

Битва лапифов с кентаврами, статуи фронтона Дельфийского храма, IV в. до н. э. Дельфы, Археологический музей  60

Справа: Возничий, V b. до н. э. Дельфы, Археологический музей. 62

Слева:Мирон, Дискобол, 460-450 гг. до н. э. Рим, Римский национальный музей. 63

Фидий, рельефы Парфенона, 447-432 гг. до н. э. Лондон, Британский музей. 64

Лаокоон, I в. до н. э. Рим, Музеи Ватикана. 65

Вверху слева: Пракситель, Афродита Книдская, римская копия с оригинала Праксителя, 375-330 гг. до н. э. Рим, Римский национальный музей. 66

Вверху справа: Пракситель, Гермес с маленьким Дионисом, римская копия с оригинала Праксителя, 375-330 гг. до н.э. Рим, Римский национальный музей. 66

Калокагатиа. Сафо (VII VI вв. до н. э.) 67

Лаокоон. Иоганн Иоахим Винкельман Мысли по поводу подражания греческим произведениям в живописи и скульптуре, 1755  67

3. Красота у философов. 67

Воспоминания. Ксенофонт (V-IV вв. до н. э.) Воспоминания о Сократе. 67

Леонардо да Винчи, Усеченный икосаэдр. 69

Гармония и пропорциональность. Платон (V-IV вв. до н. э.) Тимей, V.. 69

Сияние. Платон (V-IV вв. до н. э.) Федр, XXX.. 69

Красота геометрических форм. Платон (V-IV вв. до н. э.) Тимей, 55е-5бс. 69

Глава II. Аполлоническое и дионисийское начала в культуре. 71

Слева: Аполлон Бельведерский, римская опия с оригинала IV в. до н. э. 1 в. Рим, Музеи Ватикана. 71

1. Дельфийские боги. 72

Аполлон и Музы, краснофигурная амфора, 500 г. до н. э. Санкт-Петербург, Эрмитаж.. 72

Слева: Лисипп, Статуэтка Александра-охотника, 300-250 гг. до н. э. Рим, музей виллы Джулия. 73

Аполлон. Фридрих Вильгельм Ницше Рождение трагедии из духа музыки, I, 1872. 74

Мастер из Клеофрада, Дионис с сатирами и менадами, краснофигурная амфора, 500-495 гг. до н. э. Мюнхен, Государственные собрания античного искусства. 74

Фавн Барберини, 220 гг. до н. э. Мюнхен, Государственные собрания античного искусства. 75

Зримые формы. Фридрих Вильгельм Ницше Рождение трагедии из духа музыки, I, 1872. 75

2. От греков к Ницше. 75

Мастер из Мидии, Фавн и женщины с острова Лесбос, фрагмент росписи гидрии, 410 г. до н. э. Флоренция, Археологический музей. 76

Аполлоническая красота. Фридрих Вильгельм Ницше Рождение трагедии из духа музыки, I, 1872. 76

Дионисийская красота. Фридрих Вильгельм Ницше Рождение трагедии из духа музыки, I, 1872. 76

Силен с двумя сатирами, фриз Дионисийских мистерий, I в. до н. э. Помпеи, вилла Мистерий. 77

Глава III. Красота как пропорция и гармония. 78

Рабан Мавр. Четыре стихии, четыре времени года, четыре стороны света...располагаются крестообразно. 78

1. Число и музыка. 79

Франкино Гаффурио, Таблица, из Теории музыки, 1492. Милан, Национальная библиотека Браиденсе. 79

Число. Филолай (V в. до н. э.). Фрагменты досократиков, D44B4. 79

Порядок. Пифагор (VI-V вв. до н. э.) Из Жизни философов Диогена Лаэртия. 80

Числовые отношения. Теон Смирнский (I-II вв. до н. э.) Фрагменты досократиков, D47A19a. 80

Музыкальные звуки. Теон Смирнский (I-II вв. до н. э.) Фрагменты досократиков, D18A13. 80

Пропорция. Бонавентура (XIII в.) Путеводитель души к Богу, II,10. 80

Музыкальные лады. Боэций (480-526) Наставления к музыке, I, I 80

Франкино Гаффурио, Опыты Пифагора по определению отношений между звуками, из Теории музыки, 1492. 81

2. Архитектурные пропорции. 81

Tetraktys - это символическая фигура, на которой основываются пифагорейцы.. 81

Построение Пифагорова тетрактиса. 82

Матила Гика, Отношение между Пифагоровой гаммой и расстояниями между колоннами греческих храмов (Парфенон), из книги Золотое сечение, Париж, 1931. 82

Микеланджело Буонарроти, Эскиз зала редких книг библиотеки Лоренцо Медичи, ок.1516. Флоренция, Дом Буонарроти  82

Якопо де Барбари Портрет Луки Пачоли с неизвестным молодым человеком, ок. 1495. Неаполь, Музей Каподимонте  83

Золотое сечение как принцип гармоничного прямоугольника. 83

Математическая концепция. Платон (V-IV вв. до н. э.) Тимей, XX.. 84

Леонардо да Винчи, Двадцатишестигранник, изображенный методом жестких ребер. 84

Пьеро делла Франческа, Святое собеседование, 1472-1474. Милан, Пинакотека Брера. 84

Андреа Палладио, вилла Ротонда в Виченце, ок.1550. 85

С. 70: Собор Нотр-Дам в Париже, ок. 1163-1197, южный фасад. 87

С. 71: Собор Нотр-Дам в Париже, северная роза, Сцены из Ветхого Завета. 88

3. Тело человека. 89

Гармония. Филолай (V в. до н. э.). Фрагменты досократиков, D44B6. 89

Кора, VI в. до н. э.ы Афины, Национальный археологический музей. 90

Дорифор, римская копия с оригинала Поликлета, 450 г. до н. э. Неаполь, Национальный археологический музей. 91

Поликлет, Диадумен, 430 г. до н. э. Афины, Национальный музей. 91

Симметрия. Витрувий (I в. до н. э.) Об архитектуре, III, 1. 92

Канон. Плиний Старший (I в.) Естественная история, I, 34. 92

Соразмерность частей. Клавдий Гален (II в.) Соображения о Гиппократе и Платоне, V, 3. 92

Эвритмия. Платон (V-IV вв. до н. э.) Софист, XXIII 92

Ветры, стихии, темпераменты, из Астрономического манускрипта, XII в. 93

Число четыре. Неизвестный автор-картезианец (XII в.) Трактат о ровной музыке. 94

Времена года. Боэций (480-526) Об арифметике, 1, 2. 94

Вожди двенадцати колен израилевых, из Комментария на Апокалипсис Беата из Лиебаны, VIII в. Мадрид, Национальная библиотека. 95

Рабан Мавр, О хвалах Святому Кресту, ms. Reg. Lat., 124, IX в. Ватикан, Апостольская библиотека. 96

Рабан Мавр, О хвалах Святому Кресту, ms. 652, f. 33v, IX в. Вена, Австрийская национальная библиотека. 97

Альбрехт Дюрер, Антропометрическая таблица, из трактата О симметрии человеческих тел, 1591. 98

Витрувианская фигура, из трактата Ч. Чезариано Луций Витрувий Поплион об архитектуре, 1521. Милан, Национальная библиотека Браиденсе. 98

Строение тела и основные свойства человека в соответствии с Зодиаком, XI в. Бурго де Осма, Испания. 98

Леонардо да Винчи, Схема пропорций тела человека, ок.1530. Венеция, Галерея Академии. 98

4. Космос и природа. 99

Космическая гармония. Плутарх (I-II вв.). Упадок оракулов, XXII 99

Порядок и мера. Бонавентура из Баньореджо (XIII в.) Комментарий к Сентенциям Петра Ломбардского, 1, 43, 1. 99

Космос. Вильгельм Конхезий (XIII в.) Комментарии на Платона. 99

Геометрическое представление понятий Бог, Душа, Добродетели и Пороки, Предопределение, из трактата Искусство изображения, XIII в. Бергамо, Городская библиотека. 100

Слева: Бог измеряет мир циркулем, из Морализованной Библии, ок. 1250. 101

Колонна с рельефом Жертвоприношение Авраама, XI-XII вв. Суйяк, собор Богоматери. 101

Kosmos. Исидор Севильский (560-636) Этимологии, XIII 102

Столкновение противоположностей. Иоанн Скот Эриугена (IX в.) О разделении природы, V.. 102

5. Трактаты об искусстве. 102

Виллар де Оннекур, Модели рисунков. Этюды голов, мужских фигур и лошади..., из Книги о портретах, XIII в. 103

Альбрехт Дюрер, Portula optica (Метод перспективного изображения, изобретенный самим художником), 1525. 103

6. Соответствие цели. 104

Пропорциональность. Фома Аквинский (XIII в.) Сумма теологии, I, 5, 4. 104

Сияние. Фома Аквинский (XIII в.) Сумма теологии, I, 39, 8. 104

Форма. Фома Аквинский (XIII в.) Сумма против язычников, II, 81. 104

Собор Нотр-Дам в Лане, XII в. / Сент-Шапель в Париже, XIII в. 105

Моральная красота. Фома Аквинский (XIII в.) Сумма теологии, II, 145, 2. 105

Соответствие цели. Фома Аквинский (XIII в.) Сумма теологии, I, 91,3. 105

Взаимодействие. Фома Аквинский (XIII в.) Комментарий на Божественные имена, IV, б. 105

7. Пропорциональность в истории. 105

Пит Мондриан, Композиция А, 1919. Рим, Национальная галерея современного искусства. 106

Сандро Боттичелли, Рождение Венеры, ок. 1482. Флоренция, Галерея Уффици. 106

Якопо Пальма Старший, Нимфа на фоне пейзажа, 1518-1520. Дрезден, Картинная галерея. 107

Справа: Лукас Кранах, Венера и Амур с сотами, 1506. Рим, Галерея Боргезе. 108

Jubilus Alleluja, IX-X вв. 109

Tu patris sempiternus, ок. 900. 109

Собор Нотр-Дам в Шартре, середина XII в. 110

Андреа Палладио, Церковь Искупителя, из Четырех книг по архитектуре, изд. под редакцией Винченцо Скамоцци, ок.1615  110

Андреас Целлариус, Гармония макрокосма, Амстердам, 1660. 111

Против пропорциональности. Эдмунд Бёрк. Философское исследование о происхождении наших идей возвышенного и прекрасного, III, 4, 1756. 111

Андреас Целлариус, Гармония макрокосма, Амстердам, 1660. 112

Глава IV. Свет и цвет в Средние века. 113

Фрагмент Ватиканского манускрипта с литургией Святого Иоанна Златоуста, X-XI вв. Ватикан, Апостольская библиотека  113

1. Свет и цвет. 113

Слева: Ангел третьей трубы, фрагмент, из Комментария на Апокалипсис Беата из Лиебаны, VIII в. Мадрид, Национальная библиотека.. 114

Братья Лимбург, Встреча Марии и Елизаветы (фрагмент), из Роскошного часослова герцога Беррийского, 1410-1411. Шантийи, Музей Конде. 115

Жорж де Латур, Кающаяся Мария Магдалина, 1630-1635. Париж, Лувр. 115

Claritas. Фома Аквинский (XIII в.) Сумма теологии, II-II, 145, 2. 115

Ангел пятой трубы, фрагмент, из Комментария на Апокалипсис Беата из Лиебаны, VIII в. Мадрид, Национальная библиотека  116

2. Бог как свет. 116

Переплет Евангелия, фрагмент, VII в. Монc, сокровищница собора. 117

Простая Красота цвета. Плотин (III в.). Эннеады, I, 6. 117

Красота огня. Псевдо-Дионисий Ареопагит (V-VI вв.). О небесной иерархии, XV.. 117

Всеосвещающий поток. Псевдо-Дионисий Ареопагит (V-VI вв.) О Божественных именах, IV.. 117

Бог как свет. Иоанн Скот Эриугена (IX в.) Комментарий к Небесной иерархии, I 118

Звездные лучи. Аль Кинди (IX в.) О лучах, II 118

3. Свет, богатство и бедность. 118

Братья Лимбург, Май, из Роскошного часослова герцога Беррийского, 1410-1411. Шантийи, Музей Конде. 119

Одежда. Жан де Мен и Гийом де Лоррис (XIII в.). Роман о Розе, I 119

Пурпур. Кретьен де Труа (XII в.). Эрек и Энида. 120

Братья Лимбург, Сентябрь, из Роскошного часослова герцога Беррийского, 1410-1411. Шантийи, Музей Конде. 121

Драгоценные камни. Неизвестный автор (XVI в.) Лапидарий Эсте. 121

Цвета. Джованни Боккаччо (1313-1375) Филоколо, IV, 74. 121

Самоцветы. Якопо да Лентини (XIII в.) Сапфиры, изумруды и алмазы... 122

Дворец великого хана. Марко Поло (XIII в.) Книга о разнообразии мира, LXXXIV.. 122

Миниатюры. Неизвестный автор (XIV в.) Об искусстве иллюстрирования, I 122

Красота природы. Данте Алигьери (1265-1321) Чистилище, VII, ст. 70-78. 123

Лань белая. Франческо Петрарка (1335-1374). Канцоньере, СХС.. 123

4. Украшение. 124

Слева: Переплет Евангелия, IX в. Венеция, Национальная библиотека Святого Марка. 124

Ковчег Святого Кальмина, XI-XII вв. Мозак, в окрестностях Риома, церковь Сен-Пьер. 125

Тело человека. Исидор Севильский (560-636) Этимологии, XI, 25. 125

Джентиле да Фабриано, Поклонение волхвов, 1423. Флоренция, Галерея Уффици. 125

Миниатюрист Анжуйского двора, Музыка и ее почитатели, из трактата Северина Боэция Об арифметике, о музыке, XIV в. Неаполь, Национальная библиотека. 126

5. Цвет в поэзии и мистике. 126

Восточный сапфир. Данте (1265-1321). Чистилище, I, ст. 13-24. 127

Лучезарные видения. Данте (1265-1321). Рай, XIV, 67-78. 127

Ослепительный свет. Хильдегарда Бингенская (1098-1179) Познай пути, II, видение 2. 127

Хильдегарда Бингенская, Творение со Вселенной и Космическим человеком, из Откровений, ок. 1230. Лукка, Государственная библиотека. 128

Древо Иессея, правый витраж королевского портала, XII в. Шартр, собор Нотр-Дам. 129

6. Цвет в повседневной жизни. 130

Братья Лимбург, Январь, из Роскошного часослова герцога Беррийского, 1410-1411. Шантийи, Музей Конде. 131

Братья Лимбург, Апрель, из Роскошного часослова герцога Беррийского, 1410-1411. Шантийи, Музей Конде. 132

Слева: Всадники на лошадях с львиными головами, изрыгающими пламя, из Комментария на Апокалипсис. 133

7. Символика цвета. 134

Ломбардский миниатюрист, иллюстрация к Истории растений, XIV в. Рим, Библиотека Казаната. 134

Слева: Дикарь, медведь и олень, из Романа об Александре, XIV в. Оксфорд, Библиотека Бодлайн. 135

Видение великой блудницы (Апокалипсис, 17), шпалера Апокалипсиса, XIV в. Анжер, замок короля Рене. 136

Гварьенто ди Арпо, Ангельское воинство, ок. 1360. Падуя, Городской музей. 137

8. Богословы и философы.. 138

Цвет как источник Красоты. Гуго Сен-Викторский (XII в.) Дидаскаликон, XII 138

Зеленый цвет. Гуго Сен-Викторский (XII в.) Дидаскаликон, XII 138

Зеркала. Жан де Мен и Гийом де Лоррис (XIII в.) Роман о Розе, II 138

Космология света. Роберт Гроссетест (XIII в.) Комментарий к Божественным именам, VII 139

Соразмерность самому себе. Роберт Гроссетест (XIII в.) Комментарий к Шестодневу. 139

Беато Анджелико, Коронование Девы Марии, 1435. Флоренция, Галерея Уффици. 139

Метафизика света. Бонавентура из Баньореджо (XIII в.) Проповеди, VI 140

Братья Лимбург, Крещение, из Роскошного часослова герцога Беррийского, 1410-1411. Шантийи, Музей Конде. 140

Субстанциональная форма. Бонавентура из Баньореджо (XIII в.) Комментарии к Сентенциям Петра Ломбардского II, 12,1; II, 13,2  140

Дантов свет. Данте Алигьери (1265-1321). Рай, XXX, ст. 97-120. 141

Глава V. Красота чудовищ.. 142

Слева: Иероним Босх, Сад земных наслаждений: Ад, ок. 1506. Мадрид, Прадо. 142

1. Прекрасное изображение безобразного. 143

Антефикс в виде головы Горгоны из города Санта Мария Капуа Ветере, IV в. до н. э. Неаполь, Национальный археологический музей. 143

Битва дракона с женщиной, ее сыном, архангелом Михаилом и его небесным воинством, из Комментария на Апокалипсис  143

Сократ как силен. Платон (V-IV вв. до н. э.) Пир, 215b-216d. 144

Федр, 250d-251a. 144

Ущербность. Гильом Овернский (1180-1249) Трактат о добре и зле. 144

Красота дьявола. Бонавентура из Баньореджо (XIII в.) Комментарий к Сентенциям Петра Ломбардского, I, 31, 2. 144

Джованни да Модена, фреска Ад, ок. 1410. Церковь Сан Петронио в Болонье. 144

Изображение Безобразного. Иммануил Кант. Критика способности суждения, I, 2, 48, 1790. 145

Изображение боли. Георг Вильгельм Фридрих Гегель Эстетика, т. 2, III, I, 1, с. 146

Эстетический ад. Карл Розенкранц Эстетика безобразного, Введение, 1852. 146

Братья Лимбург, Ад, из Роскошного часослова герцога Беррийского, 1410-1411. Шантийи, Музей Конде. 147

2. Легендарные и 'чудесные' существа. 148

Карта мира (справа исхиапод на terra incognita), из манускрипта Беата из Бургоса де Осма, VIM в. Мадрид, Национальная библиотека. 148

Нюрнбергская хроника, фрагменты, XV в. Милан, частное собрание. 149

Фавны. Неизвестный автор (VIM в.) Книга чудовищ.. 149

Андрогины. Неизвестный автор (VIII в.) Книга чудовищ.. 149

Изображение исхиапода, из Нюрнбергской хроники, XV в. Милан, частное собрание. 150

Астоморы. Неизвестный автор (VIM в.) Книга чудовищ.. 150

Кинокефалы. Неизвестный автор (VIM в.) Книга чудовищ.. 150

Чудовище, пожирающее человека, центральная капитель церкви Сен-Пьер в Шовиньи, XII в. 151

Пигмеи. Неизвестный автор (VIM в.) Книга чудовищ.. 151

Исхиаподы. Неизвестный автор (VIII в.) Книга чудовищ.. 151

Мастер Маршала Бусико Книга чудес, рассказ о путешествии Марко Поло, ок.1410. Париж, Национальная библиотека  152

Единороги. Марко Поло (XIII в.) Книга о разнообразии мира, CLXVI 152

3. Безобразное во вселенском символизме. 152

Вселенский символизм. Гуго Сен-Викторский (XII в.) О писаниях и Священном Писании, V.. 152

Моральное значение. Неизвестный автор (XII в.) Кембриджский бестиарий. 153

Фигуры, амвон приходской церкви Сан Пьетро в Гропине, XII в. 154

Морализованные бестиарии. Неизвестный автор (II-V вв.) Физиолог. 155

Карло Кривелли, Архангел Михаил, фрагмент Полиптиха Святого Доминика Асколи Пичено, 1476. Лондон, Национальная галерея. 156

Апокалипсис: низвержение в ад семиглавого дракона, ок. 1230. Кембридж, Тринити Колледж.. 157

4. Безобразное необходимо Красоте. 157

Ангел, заковывающий в цепи дьявола в преисподней, из Комментария на Апокалипсис Беата из Лиебаны, VIII в. Мадрид, Национальная библиотека. 158

Питер Брейгель, Падение восставших ангелов, 1562. Брюссель, Королевские музеи. 158

Чудовища в храме. Святой Бернард (XII в.) Апология Вильгельму. 158

Оправдание чудовищного. Александр из Гэльса (XII в.) Сумма, I 158

Иероним Босх, Сад земных наслаждений: Рай, ок.1506. Мадрид, Прадо. 159

Иероним Босх, Сад земных наслаждений: Ад, ок.1506. Мадрид, Прадо. 160

5. Безобразное как чудо природы.. 160

Улиссе Альдрованди, Уродливое африканское животное, из Истории чудовищ, 1642. Болонья. 161

Атаназиус Кирхер, Дракон, из Подземного мира, 1665. Амстердам. 161

Паоло Уччелло, Святой Георгий и дракон, 1456. Лондон, Национальная галерея. 162

Якопо Лигоцци, Рогатая гадюка и гадюка Авиценны, 1590. Флоренция, Кабинет рисунков и гравюр. 162

Глава VI. От пастушки к женщине-ангелу. 163

1. Любовь небесная и любовь земная. 163

Игра с колпаком, фрагмент вышивки на льняной сумке, выполненной золотой и серебряной нитями, парижская мануфактура, ок.1340. Гамбург, Музей искусств и ремесел. 163

Ганс Мемлинг, Царь Давид, подглядывающий за Вирсавией, ок. 1485-1490. Штутгарт, Государственная галерея. 164

О, ты прекрасна. Соломон (X в. до н. э.) Песнь Песней. 165

Мадонна с Младенцем, XIV в. Париж, Музей Клюни. 166

Средневековая чувственность. Неизвестный автор (XII-XIII вв.) Carmina Burana. 167

Конрад фон Алсеттен - охотник и добыча одновременно, миниатюра из Манесского кодекса, XIV в. Гейдельберг, Университетская библиотека. 168

Красавец Мазетто. Джованни Боккаччо (1313-1375) Декамерон, День третий, новелла первая. 168

Прекрасная дама. Джованни Боккаччо (1313-1375). Рифмы.. 169

2. Дамы и трубадуры.. 169

Желанная и недосягаемая. Джауфре Рюдель (XII в.). Песни. 170

Венера и шесть легендарных воздыхателей, флорентийское блюдо, приписываемое Мастеру Святого Мартина, ок.1360. Париж, Лувр. 171

Миниатюра из Манесского кодекса, XIV в. Гейдельберг, Университетская библиотека. 171

Поэт-вассал. Бернартде Вентадорн (XII в.) Песни, VII 172

3. Дамы и кавалеры.. 172

Предложение сердца (Влюбленный предлагает серебро своей даме), из Романа об Александре, проиллюстрированного в Брюгге под руководством Жана де Гриза, 1344. Оксфорд, Библиотека Бодлайн. 173

Трубадур. Неизвестный автор (XIII в.) Рамбаут де Вакейрас. 173

Несчастье и угрызения. Гвидо Кавальканти. Кто ведать мог, что сердцу тихий стон... 174

4. Поэты и невозможная любовь. 174

Маленькая смерть (Джауфре Рюдель умирает на руках у графини Триполи), из североитальянского Канцоньере, XIII в. Париж, Национальная библиотека. 175

Джауфре Рюдель. Неизвестный автор (XIII в.) Джауфре Рюдель де Блайа. 175

Принцесса греза. Джауфре Рюдель (XII в.) Песни. 175

Любовь к дальним краям. Джауфре Рюдель (XII в.) Песни. 176

Генрих Гейне. Романсеро. Жоффруа Рюдель и Мелисанда Триполи, 1851. 176

Джозуэ Кардуччи. Джауфре Рюдель, 1888. 177

Эдмон Ростан. Принцесса Греза, 1895. 177

Женщина-ангел. Лапо Джанни (XIII в.) О ангелоподобное творенье. 178

Данте и Беатриче в Раю, XIV в. Венеция, Национальная библиотека Святого Марка. 178

Беатриче. Данте Алигьери (1265-1321) Новая жизнь, I 178

Данте Габриэль Россетти, Сон Данте, 1871. Ливерпуль, Художественная галерея Уокер. 179

Столь благородна. Данте Алигьери (1265-1321). Новая жизнь, XXVI 180

Одухотворенная Красота. Данте Алигьери (1265-1321). Рай, XXIII, ст. 1-34. 180

Школа Фонтенбло, Габриэль д'Эстре с сестрой, ок.1595. Париж, Лувр. 180

Прерафаэлиты. Данте Габриель Россетти. Сивилла пальмоносная, ок. 1860. 181

Глава VII. Магическая Красота Кватроченто и Чинквеченто. 182

1. Красота между изобретением и подражанием природе. 182

Сандро Боттичелли, Мадонна Магнификат, ок. 1482. Флоренция, Галерея Уффици. 182

Справа: Бартоломео Венето, Флора, ок. 1507-1510. Франкфурт-на-Майне, Государственный институт искусств. 183

Франческо Мелци, Флора, 1493-1570. Санкт-Петербург, Эрмитаж.. 184

Могущество живописца. Леонардо да Винчи Трактат о живописи, VI, 1498. 184

Справа: Леонардо да Винчи, Мадонна в скалах, ок. 1482. Париж, Лувр. 185

2. Симулякр. 185

Изобретение и подражание. Леон Баттиста Альберти О живописи, 1435. 186

Доменико Гирландайо, Портрет молодой дамы, ок.1485. Лиссабон, Музей Калоисте Гульбенкяна. 187

Слева: Ян ван Эйк, Мадонна канцлера Ролена, ок.1435. Париж, Лувр. 188

2.СИМУЛЯКР.. 189

Козимо Тура, Весна, 1463. Лондон, Национальная галерея. 189

3. Сверхчувственная Красота. 190

Сверхчувственная Красота. Плотин (III в.) Эннеады, V, 8. 190

Сияние высшего блага. Марсилио Фичино. Платоническое богословие, XIV, I, 1482. 190

Сандро Боттичелли, Весна, ок. 1478 Флоренция, Галерея Уффици. 191

Франческо дель Косса, Апрель, салон Месяцев, 1476-1484. Феррара, дворец Скифанойя. 192

Петрус Кристус, Портрет молодой дамы, 1460-1470 Берлин, Картинная галерея. 193

След твоего божественного образа. Франческо Колонна Coh Полифила, XII, 1499. 193

4. Венеры.. 193

Джованни Беллини, Девушка за туалетом, 1478. Флоренция, Галерея Уффици. 194

Справа: Джорджоне, Спящая Венера, 1509. Дрезден, Картинная галерея. 194

Тициан, Венера Урбинская, 1538. Флоренция, Галерея Уффици. 195

Тициан, Любовь небесная и любовь земная, 1514. Рим, Галерея Боргезе. 195

Глава VIII. Дамы и Герои. 196

Леонардо да Винчи, Портрет Чечилии Галлерани (Дама с горностаем), 1485-1490. Краков, Музей Чарторыйских. 196

1. Дамы... 197

Ханс Бальдунг Грин, Три возраста женщины и Смерть, 1510. Вена, Музей истории искусства. 198

Справа: Тициан, Флора, 1515-1517. Флоренция, Галерея Уффици. 199

Корреджо, Даная, 1530-1531. Рим, Галерея Боргезе. 200

Доменикино, Охота Дианы, фрагмент, 1616-1617. Рим, Галерея Боргезе. 200

Справа: Джорджоне, Гроза, 1507. Венеция, Галерея Академии. 201

Диего Веласкес, Венера перед зеркалом, 1650. Лондон, Национальная галерея. 202

Жан Оноре Фрагонар, Снятая рубашка, 1760. Париж, Лувр. 202

Справа: Эдуард Мане, Завтрак на траве, фрагмент, 1863. Париж, Орсе. 203

2. ... и Герои. 204

Ганс Гольбейн Младший, Генрих VIII, 1540. Рим, Национальная галерея / Аньоло Бронзино, Лоренцо Медичи. Флоренция, Галерея Уффици. 204

Справа: Пьеро делла Франческа, Портрет Федерико да Монтефельтро, 1465. Флоренция, Галерея Уффици. 205

Слева: Жан Клуэ, Портрет Франциска I, 1525-1530. Париж, Лувр. 206

Леонардо да Винчи, Женский портрет (Прекрасная жестянщица), 1490-1495. Париж, Лувр. 207

Слева: Питер Брейгель Младший, Свадебный пир, фрагмент, 1568. Гент, Музей искусств. 208

Андреа Верроккьо, Бартоломео Коллеони, 1479-1488. Венеция, площадь Санти Джованни э Паоло. 209

Караваджо, Обращение Савла, 1601. Рим, церковь Санта Мария дель Пополо. 209

3. Красота практическая. 210

Ян Вермеер, Молочница, 1658-1660. Амстердам, Государственный музей. 210

Справа: Ганс Гольбейн Младший, Портрет Джейн Сеймур, 1536. Гаага, Маурицхейс. 211

Ян Стен, Детская столовая, ок. 1660. Берлин, Государственные музеи. 212

4. ... и Красота чувственная. 213

Рафаэль, Портрет молодой дамы (Форнарина), 1540-1545. Рим, Национальная галерея. 213

С. 210; Петер Пауль Рубенс, Портрет Елены Фоурмен {Шубка), 1630. Вена, Музей истории искусства. 214

С. 211: Петер Пауль Рубенс, Автопортрет с Изабеллой Брандт, 1609-1610, фрагмент. Мюнхен, Старая пинакотека  215

Изящная и святая красота. Бальдассаре Кастильоне. Трофей победы души, 1513-1518. О придворном, IV, 59. 216

Сверхъестественная Красота. Мигель де Сервантес Дон Кихот Ламанческий, кн. I, гл. XIII, 1605-1615. 216

Караваджо, Святая Мария Магдалина, 1606. Рим, частное собрание. 217

Глава IX. От грации к беспокойной Красоте. 218

1. К субъективной и множественной Красоте. 218

Караваджо, Голова Медузы, ок. 1581. Флоренция, Галерея Уффици. 218

Справа: Аньоло Бронзино, Портрет Лукреции Панчиатики, ок. 1540. Флоренция, Галерея Уффици. 219

Ганс Гольбейн Младший, Послы (с анаморфизмом черепа), 1533. Лондон, Национальная галерея. 220

Беспримерное очарованье. Пьетро Бембо, Рифмы, V, 1522. 220

Grazia. Аньоло Фиренцуола (XVI в.) О красотах женщин. 220

Истинная женская Красота. Бальдассаре Кастильоне Придворный,), 40, 1513-1518. 220

Раскованность. Бальдассаре Кастильоне Придворный, I, 26, 1513-1518. 221

2. Маньеризм.. 222

Джорджоне, Двойной портрет, 1508. Рим, Палаццо Венеция. 222

Слева: Альбрехт Дюрер, Автопортрет, 1500. Мюнхен, Старая пинакотека. 223

Пармиджанино, Автопортрет в зеркале, ок. 1522. Вена, Музей истории искусства. 224

Джузеппе Арчимбольдо, Лето, 1585. Париж, Лувр. 225

Душевные муки. Госпожа де Лафайет Принцесса Клевская, I - IV, 1678. 225

Корреджо, Ио, 1530. Вена, Музей истории искусства. 227

3. Кризис познания. 228

Андреас Целлариус, Гармония макрокосмоса, 1660. Амстердам. 229

4. Меланхолия. 229

Рафаэль, Афинская школа, фрагмент, 1510. Рим, Станцы Ватикана. 230

Справа: Альбрехт Дюрер, Меланхолия I, 1514. Флоренция, Кабинет рисунков и гравюр. 231

Франческо Борромини, внутренний вид купола церкви Сант'Иво алла Сапьенца в Риме, 1642-1662. 232

Гварино Гварини, внутренний вид купола капеллы Святой Плащаницы в Туринском соборе, 1666-1681. 232

5. Остроумие, изощренность, концептизм... 232

Остроумие. Бальтасар Грасиан Остроумие, или Искусство изощренного ума, I, 2, 1642-1648. 233

Острота. Эмануэле Тезауро. Подзорная труба Аристотеля, 1654-1670. 233

Проницательность. Эмануэле Тезауро. 233

Пьетрода Кортона, Триумф Божественного провидения, 1633-1639. Рим, Палаццо Барберини. 234

Змея в сердце. Джамбаттиста Марино Адонис, VIII, 1623. 234

Родинка. Джамбаттиста Марино. Родинка на лице прекрасной дамы, 1608. 235

Волосы. Федериго Делла Балле (XVII в.) 235

Грудь. Джамбаттиста Пуччи (XVII в.) 235

6. Устремленность к абсолюту. 235

Джузеппе Санмартино, Христос под плащаницей, 1753. Неаполь, капелла Сан Северо. 236

Красота выше добра и зла. Уильям Шекспир. Ромео и Джульетта, III, 2, 1594-1597. 236

Жан Антуан Ватто, Отплытие на остров Киферу, 1718. Берлин, замок Шарлоттенбург. 236

Справа: Джан Лоренцо Бернини, Экстаз Святой Терезы, 1652. Рим, Санта Мария делла Виттория. 238

Глава X. Разум и Красота. 239

Иоганн Цоффани, Чарлз Таунли и его друзья в Галерее Таунли, фрагмент, 1781-1783. Берни, Ланкшир, Картинная галерея и музей Таунли-холла. 239

1. Диалектика Красоты.. 240

Прекрасное в действии. Жан-Жак Руссо Новая Элоиза, 1761. 240

Слева: Жан-Оноре Фрагонар, Качели, 1770. Лондон, собрание Уоллеса. 241

Морис-Кантен де Латур, Портрет маркизы де Помпадур, 1775. Париж, Лувр. 242

Жан-Батист Шарден, Мальчик с волчком, 1738. Париж, Лувр. 242

Светлая сторона разума. Иммануил Кант. Наблюдения над чувством прекрасного и возвышенного, II, 1764. 242

... и темная сторона. Франсуа де Сад Жюстина, 1791. 243

2. Строгость и освобождение. 243

Жан-Оноре Фрагонар, Корес и Каллироя, 1760. Париж, Лувр. 244

3. Дворцы и сады.. 244

Лорд Берлингтон, Чизвик-хаус, 1729. Чизвик, Англия. 244

Справа: Вилла Киджи в Чентинале, Сиена. 245

4. Классицизм и неоклассицизм.. 246

Иоганн Генрих Вильгельм Тишбейн, Гете в Римской кампанье, 1787. Франкфурт-на-Майне, Штеделевский институт  247

Правила вкуса. Дэвид Юм О норме вкуса, 1757. 247

Антонио Канова, Грации, 1812-1816. Санкт-Петербург, Эрмитаж.. 248

Джованни Паоло Паннини, Галерея с видами древнего Рима, 1758. Париж, Лувр. 249

Субъективизм. Дэвид Юм О норме вкуса, 1757. 249

Слева: Жак-Луи Давид, Смерть Марата, 1793. Брюссель, Королевские музеи. 250

5. Герои, тела и руины.. 251

Якоб Филипп Хакерт, Гете, осматривающий римский Колизей, 1786. Рим, Музей Гете. 251

Иоганн Генрих Фюсли, Отчаяние художника перед величием античных фрагментов, 1778-1780. Цюрих, Кунстхауз  252

Красота античных памятников. Иоганн Иоахим Винкельман Мысли по поводу подражания греческим произведениям в живописи и скульптуре, 1755. 252

Чистота линий. Иоганн Иоахим Винкельман Выдающиеся античные памятники, I, 1767. 253

6. Новые идеи, новые сюжеты.. 253

Жан-Этьен Лиотар, Прекрасная шоколадница, 1745. Дрезден, Картинная галерея. 254

Справа: Франсуа Буше, Завтрак, 1739. Париж, Лувр. 255

Жак-Луи Давид, Портре супругов Лавуазье, 1788. Нью-Йорк, Музей Метрополитен. 256

Фронтиспис Энциклопедии Дидро и Д'Аламбера, 1751. 257

Восторг воображения. Джозеф Аддисон Спектейтер, 1712, ? 412. 257

Многообразие удивительных связей. Дени Дидро. Философское исследование о происхождении и природе прекрасного, 1772  257

Уильям Хогарт, Слуги Хогарта, 1750-1755. Лондон, Галерея Тейт. 258

Прическа. Уильям Хогарт Анализ красоты, V, 1753. 258

Совершенство не является причиной Красоты. Эдмунд Бёрк. Философское исследование о происхождении наших идей возвышенного и прекрасного, III, 9, 1756. 259

... не минует рук его. Лоренцо Да Понте Дон Жуан, I, 5, 1787. 259

Слева: Анжелика Кауфман, Автопортрет, ок. 1770. Флоренция, Галерея Уффици. 260

7. Женщины и страсти. 261

Жан-Этьен Лиотар, Мария Аделаида Французская в турецком наряде, 1753. Флоренция, Галерея Уффици. 261

Carte du Tendre (Карта чувств и страстей), XVII в. Париж, Национальная библиотека. 262

Сердечная карта. Госпожа де Скюдери Клелия, римская история, 1654. 262

Тщеславие. Даниэль Дефо Молль Флендерс, 1722. 263

С. 262-263: Жак-Луи Давид, Портрет госпожи Рекамье, 1800. Париж, Лувр. 263

8. Свободная игра Красоты.. 263

Незаинтересованное удовольствие. Иммануил Кант. Критика способности суждения, I, 1, II, 1790. 264

Джордж Ромни, Леди Гамильтон в образе Цирцеи, ок.1782. Лондон, Галерея Тейт. 264

Джон Рассел, Луна, ок.1795. Бирмингем, Городской совет. 265

Этьен-Луи Булле, Кенотаф Ньютона, фрагмент, 1784. Париж, Национальная библиотека. 265

Свободная Красота. Джакомо Леопарди. Воспоминания - Песни, 1824. 265

Жажда Красоты. Френсис Хатчесон. Исследование о происхождении наших идей красоты и добродетели, I, 15, 1725. 266

Франсиско Гойя, Сон разума рождает чудовищ, 1797-1798. Гамбург, Кунстхалле. 267

9. Красота жестокая и зловещая. 268

С. 270-271: Пьетро Лонги, Игорный дом, 1750. Венеция, Ка'Редзонико. 269

Рационально спланированное зло. Франсуа Шодерло де Лакло Опасные связи, 1782. 269

Безграничный разум. Мери Уоллстоун Шелли Франкенштейн, 1818. 269

Франсиско Гойя, Сатурн, 1821-1823 Мадрид, Прадо. 270

Глава XI. Возвышенное. 271

Каспар Давид Фридрих, Скалы в Рюгене, 1818. Винтертур, собрание Рейнхарт. 271

1. Новая концепция Прекрасного. 272

Субъективность суждения вкуса. Дэвид Юм. О норме вкуса, ок. 1745. 272

Жан-Батист-Симеон Шарден, Мыльный пузырь, ок. 1739. Нью-Йорк, Музей Метрополитен. 272

Объективные свойства. Дэвид Юм. О норме вкуса, ок. 1745. 272

Жан-Оноре Фрагонар, Читающая девушка, 1776. Вашингтон, Национальная галерея. 273

2. Возвышенное - эхо великой души. 273

Возвышенное. Псевдо-Лонгин (I в.) О возвышенном, I 274

Вовлечение чувств. Псевдо-Лонгин (I в.) О возвышенном, VIII 274

Джан Лоренцо Бернини, Аполлон и Дафна, фрагмент, 1625. Рим, вилла Боргезе. 274

Возвышенное как свойство искусства. Псевдо-Лонгин (I в.) О возвышенном, VII 275

3. Возвышенное в природе. 275

Жалость и ужас. Аристотель (IV в. до н. э.) Поэтика, XIV.. 275

Катарсис. Аристотель (IV в. до н. э.) Поэтика, VI 275

Каспар Давид Фридрих, Кораблекрушение, 1824. Гамбург, Кунстхалле. 276

Справа: Каспар Давид Фридрих, Путник в тумане, 1818. Гамбург, Кунстхалле. 277

Поразительное. Эдгар Аллан По. Приключения Гордона Пима, 1838. 277

Бескрайние просторы. Уго Фосколо. Последние письма Якопо Ортиса, 13 мая, 1798. 278

Соприкосновение с горами. Томас Бёрнет. Священная теория Земли, IX, 1681. 278

4. Поэтика руин. 278

Карл Фридрих Шинкель, Средневековый город на реке, 1815. Берлин, Национальная галерея. 279

Руины. Перси Биши Шелли. Адонаис, XLIX, 1821. 279

С. 286-287: Каспар Давид Фридрих, Аббатство в дубовой роще, 1809-1810. Берлин, Национальная галерея. 280

5. 'Готика' в литературе. 280

Кладбищенская поэзия. Перси Биши Шелли. Гимн интеллектуальной красоте, V, 1815-1816. 280

Замогильный эротизм. Перси Биши Шелли. Убывающая луна, 1820. 281

Смерть Клоринды. Торквато Tacco Освобожденный Иерусалим, XII, 1593. 281

Фюсли, Кошмар, 1781. Детройт, Институт искусств. 281

Ужас. Фридрих Шиллер О трагическом искусстве, 1792. 281

6. Эдмунд Бёрк. 282

Джованни Баггиста Пиранези, Заключенные на подвесной платформе, из серии Воображаемые тюрьмы, 1745. 283

Ощущения. Эдмунд Бёрк. Философское исследование о происхождении наших идей возвышенного и прекрасного, I, 10, 1756  283

Малый размер. Эдмунд Бёрк, III, 13. 283

Гладкость. Эдмунд Бёрк, III, 14. 284

Постепенные переходы. Эдмунд Бёрк, III, 15. 284

Ясность цвета. Эдмунд Бёрк, NI, 17. 284

Грациозность. Эдмунд Бёрк, III, 22. 284

Одиночество и безмолвие. Уго Фосколо. Вечеру - Сонеты, I, 1803. 284

Недостижимо большее. Каспар Давид Фридрих. Высказывания при осмотре собрания картин художников, 1830. 285

Отстраненность от того, что вызывает страх. Эдмунд Бёрк, IV, 7. 285

7. Возвышенное у Канта. 285

Уильям Бредфорд, Ледник Сермитсьялик, ок. 1870. Нью Бедфорд, Массачусетс, Уолинг музей. 286

Буря. Иммануил Кант. Критика способности суждения, 1, 2, 28, 1790. 286

Сила природы. Сэмуэл Тейлор Кольридж. Поэма о старом моряке, 1798. 286

Каспар Давид Фридрих, Восход луны над морем, 1822. Берлин, Государственные музеи. 287

Прекрасное и Возвышенное. Фридрих Шиллер О Возвышенном, 1801. 287

Наш опыт чувства Возвышенного. Клеменс Брентано. Различные чувства, испытываемые перед морским пейзажем Фридриха, ок. 1811  288

Глава XII. Романтическая Красота. 289

Шарль-Огюст Манжен, Сафо, 1867. Манчестер, Художественная галерея. 289

1. Романтическая Красота. 290

Франсуа Ксавье Фабр, Портрет Фосколо, Флоренция, Галерея Уффици. 291

Фламандская школа (ранее приписывалась Леонардо) Голова Медузы, ок.1640. Флоренция, Галерея Уффици. 292

Сиянье Красоты. Уильям Шекспир. Ромео и Джульетта, II, 2, 1594-1597. 292

Красота и меланхолия. Уго Фосколо. Сонеты, VII, 1802. 292

Зелье и колдовство. Шарль Бодлер. Стихотворения в прозе, 1869. 292

Эжен Делакруа, Смерть Сарданапала, 1827. Париж, Лувр. 292

Горгона. Габриэле Д'Аннунцио Изаотта Гуттадауро и другие стихотворения, 1885. 293

Смерть и Красота. Виктор Гюго. Ave, Dea (из сб. Все струны лиры, 1888) 293

Франческо Хайец, Кающаяся Мария Магдалина, 1833. Милан, Городская галерея современного искусства. 294

2. Красота романтическая и Красота романическая. 294

Франческо Хайец, Поцелуй, 1859. Милан, Пинакотека Брера. 295

Относительность Красоты. Франсуа Шодерло де Лакло Женщины и их воспитание, XI 296

Древние и Красота. Фридрих Шлегель Критические фрагменты, 91, 1795. 296

Беззащитный. Уго Фосколо. Последние письма Якопо Ортиса, 12 мая, 1798. 296

Лючия Монделла. Алессандро Мандзони Обрученные, II, 1827. 296

Разжечь огонь страсти. Наполеон Бонапарт Клиссон и Эжени, ок. 1800. 296

Джон Эверет Миллес, Офелия, 1851-1852. Лондон, Галерея Тейт. 297

Эжен Делакруа, Алжирские женщины, 1834. Париж, Лувр. 298

Классический канон. Иоганн Вольфганг Гёте Путешествие в Италию, 1818 (Казерта, 16 марта 1787) 298

Справа: Жан-Огюст-Доминик Энгр, Графиня Хансонвиль, 1845. Нью-Йорк, собрание Фрик. 299

3. Расплывчатая Красота неопределимого. 300

Жан-Батист Камиль Коро, Читательница в венке, 1845. Париж, Лувр. 300

Справа: Карл Фридрих Шинкель, Ворота в скале, 1818. Берлин, Национальная галерея. 301

Меланхолия. Иммануил Кант. Наблюдения над чувством прекрасного и возвышенного, II, 1764. 302

Таинственная ночь. Новалис. Гимны к ночи, I, 1797. 302

Беспокойное блужданье. Перси Биши Шелли. Гимн интеллектуальной красоте, 1815-1816. 302

4. Романтизм и социальный протест. 302

Шарль Жиро, Мучимый лихорадкой в Римской кампанье, ок. 1815. Клемон-Ферран, Музей изящных искусств. 303

Эжен Делакруа, Свобода, ведущая народ, 1830. Париж, Лувр. 303

Во власти чувств. Уго Фосколо. К Паоло Коста, 1796. 303

5. Истина, миф, ирония. 304

Прекрасная душа. Георг Вильгельм Фридрих Гегель Феноменология духа, VI, С, с, 1821. 304

Красота и истина. Джон Китс. Ода к греческой вазе, V, 1820. 304

Теодор Шассерио, Две сестры, 1843. Париж, Лувр. 305

Новая мифология. Фридрих Шлегель Разговор о поэзии, II, 1800. 306

Франческо Хайец, Автопортрет с тигром и львом, 1831. Милан, Музей Польди Пеццоли. 307

Эстетический акт. Георг Вильгельм Фридрих Гегель Разговор о поэзии, 1821. 307

Иоганн Генрих Фюсли, Титания, обнимающая осла, 1792-1793. Цюрих, Кунстхауз. 308

Якопо Ортис. Уго Фосколо. Последние письма Якопо Ортиса, 25 марта, 1798. 308

Вертер. Иоганн Вольфганг Гёте. Страдания юного Вертера, III, 20 декабря 1774. 308

Эжен Делакруа, Смерть Пара, ок. 1820. Лос-Анджелес, Музей Пола Гетти. 309

6. Неопределенность, гротеск, меланхолия. 309

Теодор Жерико, Плот 'Медузы', 1819. Париж, Лувр. 310

Жан Дельвиль, Школа Платона, 1898. Париж, Орсе. 310

Очеловечивание Сатаны. Торквато Tacco. Освобожденный Иерусалим, IV, 1575. 311

Князь тьмы. Джамбаттиста Марино. Избиение младенцев, 1632. 311

Сатана. Джон Мильтон. Потерянный рай, I, 1667. 311

Медуза. Перси Биши Шелли. Медуза Леонардо да Винчи, 1819. 311

Поэзия примитивного восприятия. Эжен Делакура Мысли об искусстве, о знаменитых художниках, 1857. 311

7. Романтизм в опере. 312

Азучена. Сальваторе Каммарано. Трубадур, II, 1, 1858. 312

С. 326: Джон Сингер Сарджент, Эллен Терри в роли леди Макбет, 1899. Лондон, Галерея Тейт. 313

С. 327: Франческо Хайец, Последний поцелуй Джульетты и Ромео, 1833. Милан, частное собрание. 314

Глава XIII. Религия Красоты.. 315

Данте Габриэль Россетти, Beata Beatrix, фрагмент, 1864-1870. Лондон, Галерея Тейт. 315

1. Эстетическая религия. 316

Индустриальный город. Чарльз Диккенс. Тяжелые времена, 1854. 316

Гюстав Доре, Лондонские трущобы, из книги Бланшара Паломничество в Лондон, 1872. Венеция, Галерея современного искусства. 316

Справа: Тома Кутюр, Римляне периода упадка, 1847. Париж, Орсе. 317

Необычное. Шарль Бодлер. О современном понимании прогресса применительно к изобразительному искусству, 1868. 317

Болезнь. Жюль-Амеде Барбе д'Оревильи Леа, 1832. 317

Гюстав Курбе, Барышни на берегу Сены, 1857. Париж, Пти-Пале. 318

Смерть. Рене Вивьен. Любимой женщине, 1883. 318

Упадок. Поль Верлен. Томление, 1883. 318

Восхищенный тремя формами. Габриэле Д'Аннунцио Наслаждение, 1889. 318

2. Денди. 319

Оскар Уайльд, 1880. 319

Безупречный денди. Шарль Бодлер Поэт современной жизни, 1869. 319

Джованни Болдини, Граф Робер де Монтескью-Фезенсак, 1897. Париж, Орсе. 320

Красота как образ жизни. Оскар Уайльд. Портрет Дориана Грея, 1891. 320

3. Плоть, смерть, дьявол. 321

Вкус к ужасному. Шарль Бодлер. Утешительные максимы любви, 1860-1868. 321

Расстройство чувств. Артюр Рембо Письмо П. Демени, 1871. 321

Эстетика Зла. Оскар Уайльд. Портрет Дориана Грея, 1891. 321

Гюстав Моро, Видение, 1874-1876. Париж, Музей Гюстава Моро. 322

4. Искусство для искусства. 322

Жан-Франсуа Милле, Анжел юс, 1858-1859. Париж, Орсе. 323

Эдуард Мане, Олимпия, 1863. Париж, Орсе. 323

Реквием по природе. Жорис-Карл Гюисманс. Наоборот, 1884. 324

Потеря интереса к природе. Оскар Уайльд. Упадок лжи, 1889. 324

Стих есть все. Габриэле Д'Аннунцио. Изоттео, ок. 1890. 324

5. Наоборот. 324

Эдгар Дега, Абсент, 1877. Париж, Орсе. 325

Двусмысленность. Леонардо. Алджернон Чарлз Суинберн Эссе о Леонардо, 1864. 326

Двусмысленность. Боттичелли. Жан Лоррен Рим, 1895-1904. 326

Данте Габриэль Россетти, Леди Лилит, 1867. Уилмингтон, Художественный музей Делавер. 326

Андрогин .Жорис-Карл Гюисманс Разное, 1889. 326

Неестественная красота. Теофиль Готье. Эмали и камеи, 1852. 326

Обри Бёрдсли, Иоанн и Саломея, из Поздних работ Обри Бёрдсли, Лондон - Нью-Йорк, 1901. Милан, Национальная библиотека Браиденсе. 327

Художественный пол. Жозеф Пеладан Театр мертвых наук, 1892-1911. 327

Женщина в драгоценностях. Шарль Бодлер. Книга обломков, 1866. 327

Женщина-цветок. Эмиль Золя. Проступок аббата Муре, 1875. 327

Женщина-драгоценность. Жорис-Карл Гюисманс Наоборот, 1884. 328

Цветы - навязчивый мотив. Оскар Уайльд. Портрет Дориана Грея, 1891. 328

Эфемерность и увядание. Поль Валери Нарцисс, 1889-1890. 328

6. Символизм.. 329

Густав Климт, Саломея, 1909. Венеция, Галерея современного искусства. 330

Драгоценности. Оскар Уайльд. Портрет Дориана Грея, 1891. 330

Чаща символов. Шарль Бодлер. Цветы зла, 1857. 331

Анри Фантен-Латур, Угол стола (слева направо: Верлен, Рембо, Эльзеар, Блемон, Валад, Алькар, Д'Эрвильи, Пеллета), 1872. Париж, Орсе. 331

Откровение. Шарль Бодлер. Мое обнаженное сердце, 1861. 331

Искусство поэзии. Поль Верлен Искусство поэзии, 1874. 331

Подсказать с помощью намека. Стефан Малларме. О литературной эволюции (интервью), 1897. 332

Эдуард Мане, Портрет Стефана Малларме, 1876. Париж, Орсе. 332

Красота у меня на коленях. Артюр Рембо. Одно лето в аду. 333

Верить в любое волшебство. Артюр Рембо Одно лето в аду. 333

7. Эстетический мистицизм.. 333

Джон Эверет Миллес, Слепая, фрагмент, 1856. Бирмингем, Городской музей и художественная галерея. 334

Эдвард Берн-Джонс, Принцесса, прикованная к дереву, 1866. Нью-Йорк, собрание Форбз. 335

8. Экстаз и вещи. 336

Мистическое откровение. Уолтер Патер. Ренессанс. 336

Беренис Эббот, Карикатура на Джойса, 1926. 337

Девушка-птица. Джеймс Джойс. Портрет художника в юности, 1917. 337

Жак Эмиль Бланш, Портрет Марселя Пруста, ок. 1900. Париж, Орсе. 338

9. Впечатление. 338

Клод Моне, Руанский собор, 1892-1894. Париж, Орсе. 339

Огюст Ренуар, Белокурая купальщица, 1882. Пинакотека Джованни Аньелли. 340

Слева: Винсент Ван Гог, Звездная ночь, фрагмент, 1889. Нью-Йорк, Музей современного искусства. 341

Поль Сезанн, Яблоки и печенье, 1890-1895. Париж, Оранжери. 342

Глава XIV. Новый предмет. 343

Эктор Гимар, станция парижского метрополитена, 1912. 343

1. Добротная викторианская Красота. 344

Огастес Уэлби Пьюджин, Готический диван, ок. 1845. 344

Буржуазный дом. Эрик Джон Эрнст Хобсбаум Век капитала, 1975. 344

Чаепитие, ок. 1880. Англия, Национальная историческая фототека. 345

2. Железо и стекло: новая Красота. 345

Вверху и слева: Анри Лабруст, Национальная библиотека, 1875-1880. Париж.. 347

Эйфелева башня в Париже. 348

Джозеф Пакстон, Хрустальный дворец, 1851. Лондон, Национальный музей науки и промышленности. 348

Новогреческий стиль. А. Э. Ричардсон Аркитекчерел Ревью, 1911. 348

Огастес Уэлби Пьюджин, Неоготический интерьер. 349

3. От ap нуво к ap деко. 349

Филипп Уолферс, электрическая лампа Фея Павлин, ок. 1901. 350

Югендштиль. Дольф Штернбергер Панорама югендштиля, V, 1976. 350

Слева: Луиз Брукс. 351

Генри ван де Велде, магазины Habana в Брюсселе. 352

Марчелло Дудович, эскиз рекламы модели 508 Балилла, 1934. Турин, Архив ФИАТ.. 352

Фашизм. Пресс-служба Президиума Совета министров Италии Рисунки и фотографии женской моды, 1931. 353

Справа: Жанин Агьон, Квинтэссенция современной моды, 1920. Собрание Сьюзен Дж. Пэк. 354

4. Органическая Красота. 355

Антонио Гауди, спирали Каса Мила, фрагмент, 1906-1910. Барселона. 355

Справа: Фрэнк Ллойд Райт, вилла Кауфмана 'Над водопадом', 1936. Пенсильвания. 356

5. Предметы обихода: критичность, товарность, серийность. 356

Ксанти Шавински для Студии Боджери, Оливетти, фотомонтаж для календаря, 1934. 357

Марсель Дюшан, Велосипедное колесо, 1913. Филадельфия, Музей искусств. 357

Марсель Дюшан, Сушка для бутылок, 1914. Стокгольм, Современный музей. 358

Джорджо Моранди, Натюрморт, 1948. Турин, Городская галерея. 358

Клас Ольденбург, Ложка-мост и вишенка, 1988. Миннеаполис, Центр искусств Уокер. 359

Энди Уорхол, Мерилин, 1962. Собрание Стефана Т. Эллиса. 359

Энди Уорхол, Мао, 1973. Частное собрание. 360

Глава XV. Красота машин. 361

Слева: Машина непрерывного литья для производства тонких слябов, 2000. 361

1.    Красивая машина?. 362

Ритуальный финикийский топор из золота и серебра, XVIII в. до н.э. 362

Охота на льва, рельеф дворца Ашшурбанапала в Ниневии, 650 г. до н. э. Лондон, Британский музей. 363

Колесо. Уильям Блейк Четыре Зоас, 1795-1804. 363

Льюис Хайн, Механическая электростанция, 1920. 363

Гравюра Бернара по рисунку Гуссера, илл. XC, Расточный станок для проточки ствола пушки, из Энциклопедии Дидро и Д'Аламбера, 1751. 364

Машины умнее, чем мы. Эудженио Монтале. Из кн. Обстоятельства, 1939. 364

Витрувий, Вращающиеся театры Куриона, из работы Даниэле Барбаро Десять книг по архитектуре Витрувия, 1556  365

2. Средневековые машины.. 365

Герон Александрийский, Замысловатый пневматический механизм, 1647. Болонья. 366

Виллар де Оннекур, Движущийся орел, XIII в. Париж, Национальная библиотека. 367

Волшебный трон. Лиутпранд из Кремоны (X в.) Отчет о посольстве в Константинополь. 368

3. От Кватроченто к эпохе барокко. 368

Слева: Соломон де Каус, Объяснения механизмов. Нимфа, играющая на органе, которой вторит Эхо, 1624. 369

Леонардо да Винчи, Манускрипт 8937, 4 об. Мадрид, Национальная библиотека. 369

Чудо. Марсилио Фичино Платоническое богословие о бессмертии души, II, 13, 1482. 369

Механик. Джован Леоне Семпронио (XVII в.). Механические, песочные и солнечные часы.. 370

Атаназиус Кирхер, Волшебный фонарь, из книги Великое искусство света и тени, 1645. 370

Справа: Агостино Рамелли, Машина, из книги Разнообразные и замысловатые машины, 1588. 371

4. XVIII и XIX вв. 372

Машина Уатта. 372

Амбруаз Паре, Искусственная рука, из Хирургии, 1594. 372

Хирургия, из Энциклопедии Дидро и Д'Аламбера, 1751. 372

Джузеппе де Ниттис, Поезд идет, 1879. Барлетта, Городской музей. 373

Сатанинский поезд. Джозуэ Кардуччи. Сатана, 1863. 373

5. ХХ в. 374

Справа: Каффаро Pope, реклама модели Ардита, 1933. Турин, Архив ФИАТ.. 375

Красота скорости. Филиппо Томмазо Маринетти Человек размноженный и Царство машины, ок. 1909. 376

Священность рельсов. Филиппо Томмазо Маринетти Новая нравственная религия скорости, 1916. 376

Руки Электричества. Лучано Фольгоре. Электричество, 1912. 376

Часы. Джован Леоне Семпронио (XVII в.) Выставка часов. 376

Чудо-машина. Раймон Руссель. Африканские впечатления, 1910. 376

Орудие пытки. Франц Кафка. В исправительной колонии, 1919. 377

Кадр из фильма Чарли Чаплина Новые времена, 1938. 378

La 'déesse' - богиня. Ролан Барт Мифологии, 1957. 378

Жан Тенгели, Кошмарная колесница - Да здравствует Феррари, 1985. Базель, Музей Тенгели. 378

Глава XVI. От абстрактных форм в глубь материи. 379

Микеланджело Буонарроти, Пробуждающийся раб, 1530. Флоренция, Галерея Академии. 379

1. 'Искать статуи в глыбах'. 379

Форма и материал. Микеланджело Буонарроти (XVI в.), Стихи, 60. 380

2. Современная переоценка материи. 380

Материя. Луиджи Парейсон Эстетика, 1954. 380

Джексон Поллок, Целых пять саженей в глубину, 1947. Нью-Йорк, Музей современного искусства. 381

Слева: Альберто Бурри, Мешковина 5Р, 1953. Кастелло, дворец Альбиццини. 382

Лучио Фонтана, Пространственная композиция - Ожидание, 1964. Частное собрание. 383

3. Готовый предмет. 383

Марсель Дюшан, Фонтан, 1959. Париж, Национальный музей современного искусства, Центр Жоржа Помпиду. 384

4. От материи воспроизведенной к материи индустриальной, в глубь материи. 384

Сай Туомбли, Без названия, 1970. Хоустон, собрание Менил. 384

Материя в первозданном виде. Андре Пер де Мандьярг Дюбюффе, или Крайняя точка, 1956. 384

Слева: Сезар, Сжатие, 1962. Париж, Национальный музей современного искусства, Центр Жоржа Помпиду. 385

Энди Уорхол Суп Кемпбел, банка I. Ахен, Новая галерея, собрание Людвига. 386

Рой Лихтенштейн, Крак!, 1963-1964. Собственность художника. 386

С. 410-411: Множество Мандельброта, из книги Хайнца-Отто Пайтгена и Петера X. Рихтера Красота фракталов, 1987  387

Глава XVII. Красота массмедиа. 388

Мерилин Монро, из Календаря Мерилин, 1952. 388

1. Красота провокации или Красота потребления?. 388

Адольф де Мейер, Вацлав Нижинский и нимфы в балете Послеполуденный отдых фавна, 1912. 389

Ман Рэй, Венера на реставрации, 1936. Милан, собрание Шварц. 390

2. Авангард, или Красота провокации. 390

Джино Северини, Танцовщица-наваждение, 1911. Турин, частное собрание. 391

Пабло Пикассо, Авиньонские девицы, 1907. Нью-Йорк, Музей современного искусства. 391

Казимир Малевич, Черный квадрат и красный квадрат, 1915. Нью-Йорк, Музей современного искусства. 392

3. Красота потребления. 393

Твигги. 393

Справа: Грета Гарбо. 394

С. 420: Рита Хейворт. 395

С. 421: Грейс Келли, Брижит Бардо, Одри Хепберн, Марлен Дитрих. 396

С. 422-423: Анита Экберг. 397

Слева: Кэри Грант Марлон Брандо Джеймс Дин Марчелло Мастроянни. 398

Джон Уэйн в фильме Ховарда Хоукса Эльдорадо, 1967. 399

Фред Астер и Джинджер Роджерс в фильме Марка Сендриха Ритм суинга, 1936. 399

Алекс Рэймонд, Флеш Гордон, 1974. 400

Справа: Битлз на иллюстрации Хайнца Эдельмана. 401

Ханна Дэрил и Рутгер Хауэр в фильме Бегущий по лезвию бритвы.. 402

Справа: Линг (фото Ричарда Эйвдона для Календаря Пирелли, 1997) 402

Наоми Кемпбелл (фото Теренса Донована для Календаря Пирелли, 1987) 403

Деннис Родман. 403

Кэйт Мосс (фото Херба Ритса для Календаря Пирелли, 1994) 404

БИБЛИОГРАФИЯ ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ПЕРЕВОДОВ.. 405

СПИСОК ЦИТИРУЕМЫХ АВТОРОВ.. 409

УКАЗАТЕЛЬ ХУДОЖНИКОВ И ПРОИЗВЕДЕНИЙ.. 410

Фотографии предоставили: 413

Отдельное эл.оглавление с капсулами

Неотразимая красота Елены. Гомер (VIII-VII вв. до н. э.) Илиада, III, ст. 156-165. 57

Искусство и истина. Платон (V-IV вв. до н. э.). Государство, X.. 58

Классицизм. Иоганн Иоахим Винкельман. Мысли по поводу подражания греческим произведениям в живописи и скульптуре, 1755  58

Kalon - это то, что нравится. Феогнид (VI-V вв. до н. э.). Элегии, I, ст. 15-18. 59

Прекрасно то, что всегда дорого. Еврипид (V в. до н. э.). Вакханки, III, ст. 877-881. 59

Взгляд. Платон (V-IV вв. до н. э.) Пир, 211. 60

Калокагатиа. Сафо (VII VI вв. до н. э.) 67

Лаокоон. Иоганн Иоахим Винкельман Мысли по поводу подражания греческим произведениям в живописи и скульптуре, 1755  67

Воспоминания. Ксенофонт (V-IV вв. до н. э.) Воспоминания о Сократе. 67

Гармония и пропорциональность. Платон (V-IV вв. до н. э.) Тимей, V.. 69

Сияние. Платон (V-IV вв. до н. э.) Федр, XXX.. 69

Красота геометрических форм. Платон (V-IV вв. до н. э.) Тимей, 55е-5бс. 69

Аполлон. Фридрих Вильгельм Ницше Рождение трагедии из духа музыки, I, 1872. 74

Зримые формы. Фридрих Вильгельм Ницше Рождение трагедии из духа музыки, I, 1872. 75

Аполлоническая красота. Фридрих Вильгельм Ницше Рождение трагедии из духа музыки, I, 1872. 76

Дионисийская красота. Фридрих Вильгельм Ницше Рождение трагедии из духа музыки, I, 1872. 76

Число. Филолай (V в. до н. э.). Фрагменты досократиков, D44B4. 79

Порядок. Пифагор (VI-V вв. до н. э.) Из Жизни философов Диогена Лаэртия. 80

Числовые отношения. Теон Смирнский (I-II вв. до н. э.) Фрагменты досократиков, D47A19a. 80

Музыкальные звуки. Теон Смирнский (I-II вв. до н. э.) Фрагменты досократиков, D18A13. 80

Пропорция. Бонавентура (XIII в.) Путеводитель души к Богу, II,10. 80

Музыкальные лады. Боэций (480-526) Наставления к музыке, I, I 80

Математическая концепция. Платон (V-IV вв. до н. э.) Тимей, XX.. 84

Гармония. Филолай (V в. до н. э.). Фрагменты досократиков, D44B6. 89

Симметрия. Витрувий (I в. до н. э.) Об архитектуре, III, 1. 92

Канон. Плиний Старший (I в.) Естественная история, I, 34. 92

Соразмерность частей. Клавдий Гален (II в.) Соображения о Гиппократе и Платоне, V, 3. 92

Эвритмия. Платон (V-IV вв. до н. э.) Софист, XXIII 92

Число четыре. Неизвестный автор-картезианец (XII в.) Трактат о ровной музыке. 94

Времена года. Боэций (480-526) Об арифметике, 1, 2. 94

Космическая гармония. Плутарх (I-II вв.). Упадок оракулов, XXII 99

Порядок и мера. Бонавентура из Баньореджо (XIII в.) Комментарий к Сентенциям Петра Ломбардского, 1, 43, 1. 99

Космос. Вильгельм Конхезий (XIII в.) Комментарии на Платона. 99

Kosmos. Исидор Севильский (560-636) Этимологии, XIII 102

Столкновение противоположностей. Иоанн Скот Эриугена (IX в.) О разделении природы, V.. 102

Пропорциональность. Фома Аквинский (XIII в.) Сумма теологии, I, 5, 4. 104

Сияние. Фома Аквинский (XIII в.) Сумма теологии, I, 39, 8. 104

Форма. Фома Аквинский (XIII в.) Сумма против язычников, II, 81. 104

Моральная красота. Фома Аквинский (XIII в.) Сумма теологии, II, 145, 2. 105

Соответствие цели. Фома Аквинский (XIII в.) Сумма теологии, I, 91,3. 105

Взаимодействие. Фома Аквинский (XIII в.) Комментарий на Божественные имена, IV, б. 105

Против пропорциональности. Эдмунд Бёрк. Философское исследование о происхождении наших идей возвышенного и прекрасного, III, 4, 1756. 111

Claritas. Фома Аквинский (XIII в.) Сумма теологии, II-II, 145, 2. 115

Простая Красота цвета. Плотин (III в.). Эннеады, I, 6. 117

Красота огня. Псевдо-Дионисий Ареопагит (V-VI вв.). О небесной иерархии, XV.. 117

Всеосвещающий поток. Псевдо-Дионисий Ареопагит (V-VI вв.) О Божественных именах, IV.. 117

Бог как свет. Иоанн Скот Эриугена (IX в.) Комментарий к Небесной иерархии, I 118

Звездные лучи. Аль Кинди (IX в.) О лучах, II 118

Одежда. Жан де Мен и Гийом де Лоррис (XIII в.). Роман о Розе, I 119

Пурпур. Кретьен де Труа (XII в.). Эрек и Энида. 120

Драгоценные камни. Неизвестный автор (XVI в.) Лапидарий Эсте. 121

Цвета. Джованни Боккаччо (1313-1375) Филоколо, IV, 74. 121

Самоцветы. Якопо да Лентини (XIII в.) Сапфиры, изумруды и алмазы... 122

Дворец великого хана. Марко Поло (XIII в.) Книга о разнообразии мира, LXXXIV.. 122

Миниатюры. Неизвестный автор (XIV в.) Об искусстве иллюстрирования, I 122

Красота природы. Данте Алигьери (1265-1321) Чистилище, VII, ст. 70-78. 123

Лань белая. Франческо Петрарка (1335-1374). Канцоньере, СХС.. 123

Тело человека. Исидор Севильский (560-636) Этимологии, XI, 25. 125

Восточный сапфир. Данте (1265-1321). Чистилище, I, ст. 13-24. 127

Лучезарные видения. Данте (1265-1321). Рай, XIV, 67-78. 127

Ослепительный свет. Хильдегарда Бингенская (1098-1179) Познай пути, II, видение 2. 127

Цвет как источник Красоты. Гуго Сен-Викторский (XII в.) Дидаскаликон, XII 138

Зеленый цвет. Гуго Сен-Викторский (XII в.) Дидаскаликон, XII 138

Зеркала. Жан де Мен и Гийом де Лоррис (XIII в.) Роман о Розе, II 138

Космология света. Роберт Гроссетест (XIII в.) Комментарий к Божественным именам, VII 139

Соразмерность самому себе. Роберт Гроссетест (XIII в.) Комментарий к Шестодневу. 139

Метафизика света. Бонавентура из Баньореджо (XIII в.) Проповеди, VI 140

Субстанциональная форма. Бонавентура из Баньореджо (XIII в.) Комментарии к Сентенциям Петра Ломбардского II, 12,1; II, 13,2  140

Дантов свет. Данте Алигьери (1265-1321). Рай, XXX, ст. 97-120. 141

Сократ как силен. Платон (V-IV вв. до н. э.) Пир, 215b-216d. 144

Ущербность. Гильом Овернский (1180-1249) Трактат о добре и зле. 144

Красота дьявола. Бонавентура из Баньореджо (XIII в.) Комментарий к Сентенциям Петра Ломбардского, I, 31, 2. 144

Изображение Безобразного. Иммануил Кант. Критика способности суждения, I, 2, 48, 1790. 145

Изображение боли. Георг Вильгельм Фридрих Гегель Эстетика, т. 2, III, I, 1, с. 146

Эстетический ад. Карл Розенкранц Эстетика безобразного, Введение, 1852. 146

Фавны. Неизвестный автор (VIM в.) Книга чудовищ.. 149

Андрогины. Неизвестный автор (VIII в.) Книга чудовищ.. 149

Астоморы. Неизвестный автор (VIM в.) Книга чудовищ.. 150

Кинокефалы. Неизвестный автор (VIM в.) Книга чудовищ.. 150

Пигмеи. Неизвестный автор (VIM в.) Книга чудовищ.. 151

Исхиаподы. Неизвестный автор (VIII в.) Книга чудовищ.. 151

Единороги. Марко Поло (XIII в.) Книга о разнообразии мира, CLXVI 152

Вселенский символизм. Гуго Сен-Викторский (XII в.) О писаниях и Священном Писании, V.. 152

Моральное значение. Неизвестный автор (XII в.) Кембриджский бестиарий. 153

Морализованные бестиарии. Неизвестный автор (II-V вв.) Физиолог. 155

Чудовища в храме. Святой Бернард (XII в.) Апология Вильгельму. 158

Оправдание чудовищного. Александр из Гэльса (XII в.) Сумма, I 158

О, ты прекрасна. Соломон (X в. до н. э.) Песнь Песней. 165

Средневековая чувственность. Неизвестный автор (XII-XIII вв.) Carmina Burana. 167

Красавец Мазетто. Джованни Боккаччо (1313-1375) Декамерон, День третий, новелла первая. 168

Прекрасная дама. Джованни Боккаччо (1313-1375). Рифмы.. 169

Желанная и недосягаемая. Джауфре Рюдель (XII в.). Песни. 170

Поэт-вассал. Бернартде Вентадорн (XII в.) Песни, VII 172

Трубадур. Неизвестный автор (XIII в.) Рамбаут де Вакейрас. 173

Несчастье и угрызения. Гвидо Кавальканти. Кто ведать мог, что сердцу тихий стон... 174

Джауфре Рюдель. Неизвестный автор (XIII в.) Джауфре Рюдель де Блайа. 175

Принцесса греза. Джауфре Рюдель (XII в.) Песни. 175

Любовь к дальним краям. Джауфре Рюдель (XII в.) Песни. 176

Генрих Гейне. Романсеро. Жоффруа Рюдель и Мелисанда Триполи, 1851. 176

Джозуэ Кардуччи. Джауфре Рюдель, 1888. 177

Эдмон Ростан. Принцесса Греза, 1895. 177

Женщина-ангел. Лапо Джанни (XIII в.) О ангелоподобное творенье. 178

Беатриче. Данте Алигьери (1265-1321) Новая жизнь, I 178

Столь благородна. Данте Алигьери (1265-1321). Новая жизнь, XXVI 180

Одухотворенная Красота. Данте Алигьери (1265-1321). Рай, XXIII, ст. 1-34. 180

Прерафаэлиты. Данте Габриель Россетти. Сивилла пальмоносная, ок. 1860. 181

Могущество живописца. Леонардо да Винчи Трактат о живописи, VI, 1498. 184

Изобретение и подражание. Леон Баттиста Альберти О живописи, 1435. 186

Сверхчувственная Красота. Плотин (III в.) Эннеады, V, 8. 190

Сияние высшего блага. Марсилио Фичино. Платоническое богословие, XIV, I, 1482. 190

След твоего божественного образа. Франческо Колонна Coh Полифила, XII, 1499. 193

Изящная и святая красота. Бальдассаре Кастильоне. Трофей победы души, 1513-1518. О придворном, IV, 59. 216

Сверхъестественная Красота. Мигель де Сервантес Дон Кихот Ламанческий, кн. I, гл. XIII, 1605-1615. 216

Беспримерное очарованье. Пьетро Бембо, Рифмы, V, 1522. 220

Grazia. Аньоло Фиренцуола (XVI в.) О красотах женщин. 220

Истинная женская Красота. Бальдассаре Кастильоне Придворный,), 40, 1513-1518. 220

Раскованность. Бальдассаре Кастильоне Придворный, I, 26, 1513-1518. 221

Душевные муки. Госпожа де Лафайет Принцесса Клевская, I - IV, 1678. 225

Остроумие. Бальтасар Грасиан Остроумие, или Искусство изощренного ума, I, 2, 1642-1648. 233

Острота. Эмануэле Тезауро. Подзорная труба Аристотеля, 1654-1670. 233

Проницательность. Эмануэле Тезауро. 233

Змея в сердце. Джамбаттиста Марино Адонис, VIII, 1623. 234

Родинка. Джамбаттиста Марино. Родинка на лице прекрасной дамы, 1608. 235

Волосы. Федериго Делла Балле (XVII в.) 235

Грудь. Джамбаттиста Пуччи (XVII в.) 235

Красота выше добра и зла. Уильям Шекспир. Ромео и Джульетта, III, 2, 1594-1597. 236

Прекрасное в действии. Жан-Жак Руссо Новая Элоиза, 1761. 240

Светлая сторона разума. Иммануил Кант. Наблюдения над чувством прекрасного и возвышенного, II, 1764. 242

... и темная сторона. Франсуа де Сад Жюстина, 1791. 243

Правила вкуса. Дэвид Юм О норме вкуса, 1757. 247

Субъективизм. Дэвид Юм О норме вкуса, 1757. 249

Красота античных памятников. Иоганн Иоахим Винкельман Мысли по поводу подражания греческим произведениям в живописи и скульптуре, 1755. 252

Чистота линий. Иоганн Иоахим Винкельман Выдающиеся античные памятники, I, 1767. 253

Восторг воображения. Джозеф Аддисон Спектейтер, 1712, ? 412. 257

Многообразие удивительных связей. Дени Дидро. Философское исследование о происхождении и природе прекрасного, 1772  257

Прическа. Уильям Хогарт Анализ красоты, V, 1753. 258

Совершенство не является причиной Красоты. Эдмунд Бёрк. Философское исследование о происхождении наших идей возвышенного и прекрасного, III, 9, 1756. 259

... не минует рук его. Лоренцо Да Понте Дон Жуан, I, 5, 1787. 259

Сердечная карта. Госпожа де Скюдери Клелия, римская история, 1654. 262

Тщеславие. Даниэль Дефо Молль Флендерс, 1722. 263

Незаинтересованное удовольствие. Иммануил Кант. Критика способности суждения, I, 1, II, 1790. 264

Свободная Красота. Джакомо Леопарди. Воспоминания - Песни, 1824. 265

Жажда Красоты. Френсис Хатчесон. Исследование о происхождении наших идей красоты и добродетели, I, 15, 1725. 266

Рационально спланированное зло. Франсуа Шодерло де Лакло Опасные связи, 1782. 269

Безграничный разум. Мери Уоллстоун Шелли Франкенштейн, 1818. 269

Субъективность суждения вкуса. Дэвид Юм. О норме вкуса, ок. 1745. 272

Объективные свойства. Дэвид Юм. О норме вкуса, ок. 1745. 272

Возвышенное. Псевдо-Лонгин (I в.) О возвышенном, I 274

Вовлечение чувств. Псевдо-Лонгин (I в.) О возвышенном, VIII 274

Возвышенное как свойство искусства. Псевдо-Лонгин (I в.) О возвышенном, VII 275

Жалость и ужас. Аристотель (IV в. до н. э.) Поэтика, XIV.. 275

Катарсис. Аристотель (IV в. до н. э.) Поэтика, VI 275

Поразительное. Эдгар Аллан По. Приключения Гордона Пима, 1838. 277

Бескрайние просторы. Уго Фосколо. Последние письма Якопо Ортиса, 13 мая, 1798. 278

Соприкосновение с горами. Томас Бёрнет. Священная теория Земли, IX, 1681. 278

Руины. Перси Биши Шелли. Адонаис, XLIX, 1821. 279

Кладбищенская поэзия. Перси Биши Шелли. Гимн интеллектуальной красоте, V, 1815-1816. 280

Замогильный эротизм. Перси Биши Шелли. Убывающая луна, 1820. 281

Смерть Клоринды. Торквато Tacco Освобожденный Иерусалим, XII, 1593. 281

Ужас. Фридрих Шиллер О трагическом искусстве, 1792. 281

Ощущения. Эдмунд Бёрк. Философское исследование о происхождении наших идей возвышенного и прекрасного, I, 10, 1756  283

Малый размер. Эдмунд Бёрк, III, 13. 283

Гладкость. Эдмунд Бёрк, III, 14. 284

Постепенные переходы. Эдмунд Бёрк, III, 15. 284

Ясность цвета. Эдмунд Бёрк, NI, 17. 284

Грациозность. Эдмунд Бёрк, III, 22. 284

Одиночество и безмолвие. Уго Фосколо. Вечеру - Сонеты, I, 1803. 284

Недостижимо большее. Каспар Давид Фридрих. Высказывания при осмотре собрания картин художников, 1830. 285

Отстраненность от того, что вызывает страх. Эдмунд Бёрк, IV, 7. 285

Буря. Иммануил Кант. Критика способности суждения, 1, 2, 28, 1790. 286

Сила природы. Сэмуэл Тейлор Кольридж. Поэма о старом моряке, 1798. 286

Прекрасное и Возвышенное. Фридрих Шиллер О Возвышенном, 1801. 287

Наш опыт чувства Возвышенного. Клеменс Брентано. Различные чувства, испытываемые перед морским пейзажем Фридриха, ок. 1811  288

Сиянье Красоты. Уильям Шекспир. Ромео и Джульетта, II, 2, 1594-1597. 292

Красота и меланхолия. Уго Фосколо. Сонеты, VII, 1802. 292

Зелье и колдовство. Шарль Бодлер. Стихотворения в прозе, 1869. 292

Горгона. Габриэле Д'Аннунцио Изаотта Гуттадауро и другие стихотворения, 1885. 293

Смерть и Красота. Виктор Гюго. Ave, Dea (из сб. Все струны лиры, 1888) 293

Относительность Красоты. Франсуа Шодерло де Лакло Женщины и их воспитание, XI 296

Древние и Красота. Фридрих Шлегель Критические фрагменты, 91, 1795. 296

Беззащитный. Уго Фосколо. Последние письма Якопо Ортиса, 12 мая, 1798. 296

Лючия Монделла. Алессандро Мандзони Обрученные, II, 1827. 296

Разжечь огонь страсти. Наполеон Бонапарт Клиссон и Эжени, ок. 1800. 296

Классический канон. Иоганн Вольфганг Гёте Путешествие в Италию, 1818 (Казерта, 16 марта 1787) 298

Меланхолия. Иммануил Кант. Наблюдения над чувством прекрасного и возвышенного, II, 1764. 302

Таинственная ночь. Новалис. Гимны к ночи, I, 1797. 302

Беспокойное блужданье. Перси Биши Шелли. Гимн интеллектуальной красоте, 1815-1816. 302

Во власти чувств. Уго Фосколо. К Паоло Коста, 1796. 303

Прекрасная душа. Георг Вильгельм Фридрих Гегель Феноменология духа, VI, С, с, 1821. 304

Красота и истина. Джон Китс. Ода к греческой вазе, V, 1820. 304

Новая мифология. Фридрих Шлегель Разговор о поэзии, II, 1800. 306

Эстетический акт. Георг Вильгельм Фридрих Гегель Разговор о поэзии, 1821. 307

Якопо Ортис. Уго Фосколо. Последние письма Якопо Ортиса, 25 марта, 1798. 308

Вертер. Иоганн Вольфганг Гёте. Страдания юного Вертера, III, 20 декабря 1774. 308

Очеловечивание Сатаны. Торквато Tacco. Освобожденный Иерусалим, IV, 1575. 311

Князь тьмы. Джамбаттиста Марино. Избиение младенцев, 1632. 311

Сатана. Джон Мильтон. Потерянный рай, I, 1667. 311

Медуза. Перси Биши Шелли. Медуза Леонардо да Винчи, 1819. 311

Поэзия примитивного восприятия. Эжен Делакура Мысли об искусстве, о знаменитых художниках, 1857. 311

Азучена. Сальваторе Каммарано. Трубадур, II, 1, 1858. 312

Индустриальный город. Чарльз Диккенс. Тяжелые времена, 1854. 316

Необычное. Шарль Бодлер. О современном понимании прогресса применительно к изобразительному искусству, 1868. 317

Болезнь. Жюль-Амеде Барбе д'Оревильи Леа, 1832. 317

Смерть. Рене Вивьен. Любимой женщине, 1883. 318

Упадок. Поль Верлен. Томление, 1883. 318

Восхищенный тремя формами. Габриэле Д'Аннунцио Наслаждение, 1889. 318

Безупречный денди. Шарль Бодлер Поэт современной жизни, 1869. 319

Красота как образ жизни. Оскар Уайльд. Портрет Дориана Грея, 1891. 320

Вкус к ужасному. Шарль Бодлер. Утешительные максимы любви, 1860-1868. 321

Расстройство чувств. Артюр Рембо Письмо П. Демени, 1871. 321

Эстетика Зла. Оскар Уайльд. Портрет Дориана Грея, 1891. 321

Реквием по природе. Жорис-Карл Гюисманс. Наоборот, 1884. 324

Потеря интереса к природе. Оскар Уайльд. Упадок лжи, 1889. 324

Стих есть все. Габриэле Д'Аннунцио. Изоттео, ок. 1890. 324

Двусмысленность. Леонардо. Алджернон Чарлз Суинберн Эссе о Леонардо, 1864. 326

Двусмысленность. Боттичелли. Жан Лоррен Рим, 1895-1904. 326

Андрогин .Жорис-Карл Гюисманс Разное, 1889. 326

Неестественная красота. Теофиль Готье. Эмали и камеи, 1852. 326

Художественный пол. Жозеф Пеладан Театр мертвых наук, 1892-1911. 327

Женщина в драгоценностях. Шарль Бодлер. Книга обломков, 1866. 327

Женщина-цветок. Эмиль Золя. Проступок аббата Муре, 1875. 327

Женщина-драгоценность. Жорис-Карл Гюисманс Наоборот, 1884. 328

Цветы - навязчивый мотив. Оскар Уайльд. Портрет Дориана Грея, 1891. 328

Эфемерность и увядание. Поль Валери Нарцисс, 1889-1890. 328

Драгоценности. Оскар Уайльд. Портрет Дориана Грея, 1891. 330

Чаща символов. Шарль Бодлер. Цветы зла, 1857. 331

Откровение. Шарль Бодлер. Мое обнаженное сердце, 1861. 331

Искусство поэзии. Поль Верлен Искусство поэзии, 1874. 331

Подсказать с помощью намека. Стефан Малларме. О литературной эволюции (интервью), 1897. 332

Красота у меня на коленях. Артюр Рембо. Одно лето в аду. 333

Верить в любое волшебство. Артюр Рембо Одно лето в аду. 333

Мистическое откровение. Уолтер Патер. Ренессанс. 336

Девушка-птица. Джеймс Джойс. Портрет художника в юности, 1917. 337

Буржуазный дом. Эрик Джон Эрнст Хобсбаум Век капитала, 1975. 344

Новогреческий стиль. А. Э. Ричардсон Аркитекчерел Ревью, 1911. 348

Югендштиль. Дольф Штернбергер Панорама югендштиля, V, 1976. 350

Фашизм. Пресс-служба Президиума Совета министров Италии Рисунки и фотографии женской моды, 1931. 353

Колесо. Уильям Блейк Четыре Зоас, 1795-1804. 363

Машины умнее, чем мы. Эудженио Монтале. Из кн. Обстоятельства, 1939. 364

Волшебный трон. Лиутпранд из Кремоны (X в.) Отчет о посольстве в Константинополь. 368

Чудо. Марсилио Фичино Платоническое богословие о бессмертии души, II, 13, 1482. 369

Механик. Джован Леоне Семпронио (XVII в.). Механические, песочные и солнечные часы.. 370

Сатанинский поезд. Джозуэ Кардуччи. Сатана, 1863. 373

Красота скорости. Филиппо Томмазо Маринетти Человек размноженный и Царство машины, ок. 1909. 376

Священность рельсов. Филиппо Томмазо Маринетти Новая нравственная религия скорости, 1916. 376

Руки Электричества. Лучано Фольгоре. Электричество, 1912. 376

Часы. Джован Леоне Семпронио (XVII в.) Выставка часов. 376

Чудо-машина. Раймон Руссель. Африканские впечатления, 1910. 376

Орудие пытки. Франц Кафка. В исправительной колонии, 1919. 377

La 'déesse' - богиня. Ролан Барт Мифологии, 1957. 378

Форма и материал. Микеланджело Буонарроти (XVI в.), Стихи, 60. 380

Материя. Луиджи Парейсон Эстетика, 1954. 380

Материя в первозданном виде. Андре Пер де Мандьярг Дюбюффе, или Крайняя точка, 1956. 384

 


Отдельное эл.оглавление с иллюстрациями

Женский бюст, II в. до н.э. Лучера, Городской музей. 28

Аньоло Бронзино, Аллегория с Венерой и Амуром, фрагмент, 1545. Лондон, Национальная галерея. 30

Поль Гоген, А, ты ревнуешь?, фрагмент, 1892. Москва, ГМИИ им. А. С. Пушкина. 32

Аллен Джонс и Филип Кастл, Календарь Пирелли, 1973. 34

ВЕНЕРА ОБНАЖЕННАЯ. Стр. 16-17. 35

АДОНИС ОБНАЖЕННЫЙ. Стр.18-19. 38

ВЕНЕРА ОДЕТАЯ. Стр. 20-21. 39

АДОНИС ОДЕТЫЙ. Стр. 22-23. 40

ЛИЦО И ПРИЧЕСКА ВЕНЕРЫ. Стр. 24-25. 42

ЛИЦО И ПРИЧЕСКА АДОНИСА. Стр. 26-27. 44

МАРИЯ. Стр. 28-29. 47

ИИСУС. Стр. 30-31. 48

КОРОЛЬ. Стр. 32-33. 50

КОРОЛЕВА. Стр. 34-35. 52

ПРОПОРЦИИ. Стр. 34-35. 53

Курос, IV в. до н. э. Афины, Национальный музей. 55

Афродита Капитолийская, римская копия, 300 г. до н. э. Рим, Капитолийские музеи. 58

Слева: Эос с телом своего сына Мемнона, аттический краснофигурный килик, 490-480 гг. до н. э. Париж, Лувр. 59

Ахилл и Аякс, играющие в кости, чернофигурная амфора, 540 г. до н. э. Рим, Музеи Ватикана. 59

Битва лапифов с кентаврами, статуи фронтона Дельфийского храма, IV в. до н. э. Дельфы, Археологический музей  60

Справа: Возничий, V b. до н. э. Дельфы, Археологический музей. 62

Слева:Мирон, Дискобол, 460-450 гг. до н. э. Рим, Римский национальный музей. 63

Фидий, рельефы Парфенона, 447-432 гг. до н. э. Лондон, Британский музей. 64

Лаокоон, I в. до н. э. Рим, Музеи Ватикана. 65

Вверху слева: Пракситель, Афродита Книдская, римская копия с оригинала Праксителя, 375-330 гг. до н. э. Рим, Римский национальный музей. 66

Вверху справа: Пракситель, Гермес с маленьким Дионисом, римская копия с оригинала Праксителя, 375-330 гг. до н.э. Рим, Римский национальный музей. 66

Леонардо да Винчи, Усеченный икосаэдр. 69

Слева: Аполлон Бельведерский, римская опия с оригинала IV в. до н. э. 1 в. Рим, Музеи Ватикана. 71

Аполлон и Музы, краснофигурная амфора, 500 г. до н. э. Санкт-Петербург, Эрмитаж.. 72

Слева: Лисипп, Статуэтка Александра-охотника, 300-250 гг. до н. э. Рим, музей виллы Джулия. 73

Мастер из Клеофрада, Дионис с сатирами и менадами, краснофигурная амфора, 500-495 гг. до н. э. Мюнхен, Государственные собрания античного искусства. 74

Фавн Барберини, 220 гг. до н. э. Мюнхен, Государственные собрания античного искусства. 75

Мастер из Мидии, Фавн и женщины с острова Лесбос, фрагмент росписи гидрии, 410 г. до н. э. Флоренция, Археологический музей. 76

Силен с двумя сатирами, фриз Дионисийских мистерий, I в. до н. э. Помпеи, вилла Мистерий. 77

Рабан Мавр. Четыре стихии, четыре времени года, четыре стороны света...располагаются крестообразно. 78

Франкино Гаффурио, Таблица, из Теории музыки, 1492. Милан, Национальная библиотека Браиденсе. 79

Франкино Гаффурио, Опыты Пифагора по определению отношений между звуками, из Теории музыки, 1492. 81

Построение Пифагорова тетрактиса. 82

Матила Гика, Отношение между Пифагоровой гаммой и расстояниями между колоннами греческих храмов (Парфенон), из книги Золотое сечение, Париж, 1931. 82

Микеланджело Буонарроти, Эскиз зала редких книг библиотеки Лоренцо Медичи, ок.1516. Флоренция, Дом Буонарроти  82

Якопо де Барбари Портрет Луки Пачоли с неизвестным молодым человеком, ок. 1495. Неаполь, Музей Каподимонте  83

Золотое сечение как принцип гармоничного прямоугольника. 83

Леонардо да Винчи, Двадцатишестигранник, изображенный методом жестких ребер. 84

Пьеро делла Франческа, Святое собеседование, 1472-1474. Милан, Пинакотека Брера. 84

Андреа Палладио, вилла Ротонда в Виченце, ок.1550. 85

С. 70: Собор Нотр-Дам в Париже, ок. 1163-1197, южный фасад. 87

С. 71: Собор Нотр-Дам в Париже, северная роза, Сцены из Ветхого Завета. 88

Кора, VI в. до н. э.ы Афины, Национальный археологический музей. 90

Дорифор, римская копия с оригинала Поликлета, 450 г. до н. э. Неаполь, Национальный археологический музей. 91

Поликлет, Диадумен, 430 г. до н. э. Афины, Национальный музей. 91

Ветры, стихии, темпераменты, из Астрономического манускрипта, XII в. 93

Вожди двенадцати колен израилевых, из Комментария на Апокалипсис Беата из Лиебаны, VIII в. Мадрид, Национальная библиотека. 95

Рабан Мавр, О хвалах Святому Кресту, ms. Reg. Lat., 124, IX в. Ватикан, Апостольская библиотека. 96

Рабан Мавр, О хвалах Святому Кресту, ms. 652, f. 33v, IX в. Вена, Австрийская национальная библиотека. 97

Альбрехт Дюрер, Антропометрическая таблица, из трактата О симметрии человеческих тел, 1591. 98

Витрувианская фигура, из трактата Ч. Чезариано Луций Витрувий Поплион об архитектуре, 1521. Милан, Национальная библиотека Браиденсе. 98

Строение тела и основные свойства человека в соответствии с Зодиаком, XI в. Бурго де Осма, Испания. 98

Леонардо да Винчи, Схема пропорций тела человека, ок.1530. Венеция, Галерея Академии. 98

Геометрическое представление понятий Бог, Душа, Добродетели и Пороки, Предопределение, из трактата Искусство изображения, XIII в. Бергамо, Городская библиотека. 100

Слева: Бог измеряет мир циркулем, из Морализованной Библии, ок. 1250. 101

Колонна с рельефом Жертвоприношение Авраама, XI-XII вв. Суйяк, собор Богоматери. 101

Виллар де Оннекур, Модели рисунков. Этюды голов, мужских фигур и лошади..., из Книги о портретах, XIII в. 103

Альбрехт Дюрер, Portula optica (Метод перспективного изображения, изобретенный самим художником), 1525. 103

Собор Нотр-Дам в Лане, XII в. / Сент-Шапель в Париже, XIII в. 105

Пит Мондриан, Композиция А, 1919. Рим, Национальная галерея современного искусства. 106

Сандро Боттичелли, Рождение Венеры, ок. 1482. Флоренция, Галерея Уффици. 106

Якопо Пальма Старший, Нимфа на фоне пейзажа, 1518-1520. Дрезден, Картинная галерея. 107

Справа: Лукас Кранах, Венера и Амур с сотами, 1506. Рим, Галерея Боргезе. 108

Jubilus Alleluja, IX-X вв. 109

Tu patris sempiternus, ок. 900. 109

Собор Нотр-Дам в Шартре, середина XII в. 110

Андреа Палладио, Церковь Искупителя, из Четырех книг по архитектуре, изд. под редакцией Винченцо Скамоцци, ок.1615  110

Андреас Целлариус, Гармония макрокосма, Амстердам, 1660. 111

Андреас Целлариус, Гармония макрокосма, Амстердам, 1660. 112

Фрагмент Ватиканского манускрипта с литургией Святого Иоанна Златоуста, X-XI вв. Ватикан, Апостольская библиотека  113

Слева: Ангел третьей трубы, фрагмент, из Комментария на Апокалипсис Беата из Лиебаны, VIII в. Мадрид, Национальная библиотека.. 114

Братья Лимбург, Встреча Марии и Елизаветы (фрагмент), из Роскошного часослова герцога Беррийского, 1410-1411. Шантийи, Музей Конде. 115

Жорж де Латур, Кающаяся Мария Магдалина, 1630-1635. Париж, Лувр. 115

Ангел пятой трубы, фрагмент, из Комментария на Апокалипсис Беата из Лиебаны, VIII в. Мадрид, Национальная библиотека  116

Переплет Евангелия, фрагмент, VII в. Монc, сокровищница собора. 117

Братья Лимбург, Май, из Роскошного часослова герцога Беррийского, 1410-1411. Шантийи, Музей Конде. 119

Братья Лимбург, Сентябрь, из Роскошного часослова герцога Беррийского, 1410-1411. Шантийи, Музей Конде. 121

Слева: Переплет Евангелия, IX в. Венеция, Национальная библиотека Святого Марка. 124

Ковчег Святого Кальмина, XI-XII вв. Мозак, в окрестностях Риома, церковь Сен-Пьер. 125

Джентиле да Фабриано, Поклонение волхвов, 1423. Флоренция, Галерея Уффици. 125

Миниатюрист Анжуйского двора, Музыка и ее почитатели, из трактата Северина Боэция Об арифметике, о музыке, XIV в. Неаполь, Национальная библиотека. 126

Хильдегарда Бингенская, Творение со Вселенной и Космическим человеком, из Откровений, ок. 1230. Лукка, Государственная библиотека. 128

Древо Иессея, правый витраж королевского портала, XII в. Шартр, собор Нотр-Дам. 129

Братья Лимбург, Январь, из Роскошного часослова герцога Беррийского, 1410-1411. Шантийи, Музей Конде. 131

Братья Лимбург, Апрель, из Роскошного часослова герцога Беррийского, 1410-1411. Шантийи, Музей Конде. 132

Слева: Всадники на лошадях с львиными головами, изрыгающими пламя, из Комментария на Апокалипсис. 133

Ломбардский миниатюрист, иллюстрация к Истории растений, XIV в. Рим, Библиотека Казаната. 134

Слева: Дикарь, медведь и олень, из Романа об Александре, XIV в. Оксфорд, Библиотека Бодлайн. 135

Видение великой блудницы (Апокалипсис, 17), шпалера Апокалипсиса, XIV в. Анжер, замок короля Рене. 136

Гварьенто ди Арпо, Ангельское воинство, ок. 1360. Падуя, Городской музей. 137

Беато Анджелико, Коронование Девы Марии, 1435. Флоренция, Галерея Уффици. 139

Братья Лимбург, Крещение, из Роскошного часослова герцога Беррийского, 1410-1411. Шантийи, Музей Конде. 140

Слева: Иероним Босх, Сад земных наслаждений: Ад, ок. 1506. Мадрид, Прадо. 142

Антефикс в виде головы Горгоны из города Санта Мария Капуа Ветере, IV в. до н. э. Неаполь, Национальный археологический музей. 143

Битва дракона с женщиной, ее сыном, архангелом Михаилом и его небесным воинством, из Комментария на Апокалипсис  143

Джованни да Модена, фреска Ад, ок. 1410. Церковь Сан Петронио в Болонье. 144

Братья Лимбург, Ад, из Роскошного часослова герцога Беррийского, 1410-1411. Шантийи, Музей Конде. 147

Карта мира (справа исхиапод на terra incognita), из манускрипта Беата из Бургоса де Осма, VIM в. Мадрид, Национальная библиотека. 148

Нюрнбергская хроника, фрагменты, XV в. Милан, частное собрание. 149

Изображение исхиапода, из Нюрнбергской хроники, XV в. Милан, частное собрание. 150

Чудовище, пожирающее человека, центральная капитель церкви Сен-Пьер в Шовиньи, XII в. 151

Мастер Маршала Бусико Книга чудес, рассказ о путешествии Марко Поло, ок.1410. Париж, Национальная библиотека  152

Фигуры, амвон приходской церкви Сан Пьетро в Гропине, XII в. 154

Карло Кривелли, Архангел Михаил, фрагмент Полиптиха Святого Доминика Асколи Пичено, 1476. Лондон, Национальная галерея. 156

Апокалипсис: низвержение в ад семиглавого дракона, ок. 1230. Кембридж, Тринити Колледж.. 157

Ангел, заковывающий в цепи дьявола в преисподней, из Комментария на Апокалипсис Беата из Лиебаны, VIII в. Мадрид, Национальная библиотека. 158

Питер Брейгель, Падение восставших ангелов, 1562. Брюссель, Королевские музеи. 158

Иероним Босх, Сад земных наслаждений: Рай, ок.1506. Мадрид, Прадо. 159

Иероним Босх, Сад земных наслаждений: Ад, ок.1506. Мадрид, Прадо. 160

Улиссе Альдрованди, Уродливое африканское животное, из Истории чудовищ, 1642. Болонья. 161

Атаназиус Кирхер, Дракон, из Подземного мира, 1665. Амстердам. 161

Паоло Уччелло, Святой Георгий и дракон, 1456. Лондон, Национальная галерея. 162

Якопо Лигоцци, Рогатая гадюка и гадюка Авиценны, 1590. Флоренция, Кабинет рисунков и гравюр. 162

Игра с колпаком, фрагмент вышивки на льняной сумке, выполненной золотой и серебряной нитями, парижская мануфактура, ок.1340. Гамбург, Музей искусств и ремесел. 163

Ганс Мемлинг, Царь Давид, подглядывающий за Вирсавией, ок. 1485-1490. Штутгарт, Государственная галерея. 164

Мадонна с Младенцем, XIV в. Париж, Музей Клюни. 166

Конрад фон Алсеттен - охотник и добыча одновременно, миниатюра из Манесского кодекса, XIV в. Гейдельберг, Университетская библиотека. 168

Венера и шесть легендарных воздыхателей, флорентийское блюдо, приписываемое Мастеру Святого Мартина, ок.1360. Париж, Лувр. 171

Миниатюра из Манесского кодекса, XIV в. Гейдельберг, Университетская библиотека. 171

Предложение сердца (Влюбленный предлагает серебро своей даме), из Романа об Александре, проиллюстрированного в Брюгге под руководством Жана де Гриза, 1344. Оксфорд, Библиотека Бодлайн. 173

Маленькая смерть (Джауфре Рюдель умирает на руках у графини Триполи), из североитальянского Канцоньере, XIII в. Париж, Национальная библиотека. 175

Данте и Беатриче в Раю, XIV в. Венеция, Национальная библиотека Святого Марка. 178

Данте Габриэль Россетти, Сон Данте, 1871. Ливерпуль, Художественная галерея Уокер. 179

Школа Фонтенбло, Габриэль д'Эстре с сестрой, ок.1595. Париж, Лувр. 180

Сандро Боттичелли, Мадонна Магнификат, ок. 1482. Флоренция, Галерея Уффици. 182

Справа: Бартоломео Венето, Флора, ок. 1507-1510. Франкфурт-на-Майне, Государственный институт искусств. 183

Франческо Мелци, Флора, 1493-1570. Санкт-Петербург, Эрмитаж.. 184

Справа: Леонардо да Винчи, Мадонна в скалах, ок. 1482. Париж, Лувр. 185

Доменико Гирландайо, Портрет молодой дамы, ок.1485. Лиссабон, Музей Калоисте Гульбенкяна. 187

Слева: Ян ван Эйк, Мадонна канцлера Ролена, ок.1435. Париж, Лувр. 188

Козимо Тура, Весна, 1463. Лондон, Национальная галерея. 189

Сандро Боттичелли, Весна, ок. 1478 Флоренция, Галерея Уффици. 191

Франческо дель Косса, Апрель, салон Месяцев, 1476-1484. Феррара, дворец Скифанойя. 192

Петрус Кристус, Портрет молодой дамы, 1460-1470 Берлин, Картинная галерея. 193

Джованни Беллини, Девушка за туалетом, 1478. Флоренция, Галерея Уффици. 194

Справа: Джорджоне, Спящая Венера, 1509. Дрезден, Картинная галерея. 194

Тициан, Венера Урбинская, 1538. Флоренция, Галерея Уффици. 195

Тициан, Любовь небесная и любовь земная, 1514. Рим, Галерея Боргезе. 195

Леонардо да Винчи, Портрет Чечилии Галлерани (Дама с горностаем), 1485-1490. Краков, Музей Чарторыйских. 196

Ханс Бальдунг Грин, Три возраста женщины и Смерть, 1510. Вена, Музей истории искусства. 198

Справа: Тициан, Флора, 1515-1517. Флоренция, Галерея Уффици. 199

Корреджо, Даная, 1530-1531. Рим, Галерея Боргезе. 200

Доменикино, Охота Дианы, фрагмент, 1616-1617. Рим, Галерея Боргезе. 200

Справа: Джорджоне, Гроза, 1507. Венеция, Галерея Академии. 201

Диего Веласкес, Венера перед зеркалом, 1650. Лондон, Национальная галерея. 202

Жан Оноре Фрагонар, Снятая рубашка, 1760. Париж, Лувр. 202

Справа: Эдуард Мане, Завтрак на траве, фрагмент, 1863. Париж, Орсе. 203

Ганс Гольбейн Младший, Генрих VIII, 1540. Рим, Национальная галерея / Аньоло Бронзино, Лоренцо Медичи. Флоренция, Галерея Уффици. 204

Справа: Пьеро делла Франческа, Портрет Федерико да Монтефельтро, 1465. Флоренция, Галерея Уффици. 205

Слева: Жан Клуэ, Портрет Франциска I, 1525-1530. Париж, Лувр. 206

Леонардо да Винчи, Женский портрет (Прекрасная жестянщица), 1490-1495. Париж, Лувр. 207

Слева: Питер Брейгель Младший, Свадебный пир, фрагмент, 1568. Гент, Музей искусств. 208

Андреа Верроккьо, Бартоломео Коллеони, 1479-1488. Венеция, площадь Санти Джованни э Паоло. 209

Караваджо, Обращение Савла, 1601. Рим, церковь Санта Мария дель Пополо. 209

Ян Вермеер, Молочница, 1658-1660. Амстердам, Государственный музей. 210

Справа: Ганс Гольбейн Младший, Портрет Джейн Сеймур, 1536. Гаага, Маурицхейс. 211

Ян Стен, Детская столовая, ок. 1660. Берлин, Государственные музеи. 212

Рафаэль, Портрет молодой дамы (Форнарина), 1540-1545. Рим, Национальная галерея. 213

С. 210; Петер Пауль Рубенс, Портрет Елены Фоурмен {Шубка), 1630. Вена, Музей истории искусства. 214

С. 211: Петер Пауль Рубенс, Автопортрет с Изабеллой Брандт, 1609-1610, фрагмент. Мюнхен, Старая пинакотека  215

Караваджо, Святая Мария Магдалина, 1606. Рим, частное собрание. 217

Караваджо, Голова Медузы, ок. 1581. Флоренция, Галерея Уффици. 218

Справа: Аньоло Бронзино, Портрет Лукреции Панчиатики, ок. 1540. Флоренция, Галерея Уффици. 219

Ганс Гольбейн Младший, Послы (с анаморфизмом черепа), 1533. Лондон, Национальная галерея. 220

Джорджоне, Двойной портрет, 1508. Рим, Палаццо Венеция. 222

Слева: Альбрехт Дюрер, Автопортрет, 1500. Мюнхен, Старая пинакотека. 223

Пармиджанино, Автопортрет в зеркале, ок. 1522. Вена, Музей истории искусства. 224

Джузеппе Арчимбольдо, Лето, 1585. Париж, Лувр. 225

Корреджо, Ио, 1530. Вена, Музей истории искусства. 227

Андреас Целлариус, Гармония макрокосмоса, 1660. Амстердам. 229

Рафаэль, Афинская школа, фрагмент, 1510. Рим, Станцы Ватикана. 230

Справа: Альбрехт Дюрер, Меланхолия I, 1514. Флоренция, Кабинет рисунков и гравюр. 231

Франческо Борромини, внутренний вид купола церкви Сант'Иво алла Сапьенца в Риме, 1642-1662. 232

Гварино Гварини, внутренний вид купола капеллы Святой Плащаницы в Туринском соборе, 1666-1681. 232

Пьетрода Кортона, Триумф Божественного провидения, 1633-1639. Рим, Палаццо Барберини. 234

Джузеппе Санмартино, Христос под плащаницей, 1753. Неаполь, капелла Сан Северо. 236

Жан Антуан Ватто, Отплытие на остров Киферу, 1718. Берлин, замок Шарлоттенбург. 236

Справа: Джан Лоренцо Бернини, Экстаз Святой Терезы, 1652. Рим, Санта Мария делла Виттория. 238

Иоганн Цоффани, Чарлз Таунли и его друзья в Галерее Таунли, фрагмент, 1781-1783. Берни, Ланкшир, Картинная галерея и музей Таунли-холла. 239

Слева: Жан-Оноре Фрагонар, Качели, 1770. Лондон, собрание Уоллеса. 241

Морис-Кантен де Латур, Портрет маркизы де Помпадур, 1775. Париж, Лувр. 242

Жан-Батист Шарден, Мальчик с волчком, 1738. Париж, Лувр. 242

Жан-Оноре Фрагонар, Корес и Каллироя, 1760. Париж, Лувр. 244

Лорд Берлингтон, Чизвик-хаус, 1729. Чизвик, Англия. 244

Справа: Вилла Киджи в Чентинале, Сиена. 245

Иоганн Генрих Вильгельм Тишбейн, Гете в Римской кампанье, 1787. Франкфурт-на-Майне, Штеделевский институт  247

Антонио Канова, Грации, 1812-1816. Санкт-Петербург, Эрмитаж.. 248

Джованни Паоло Паннини, Галерея с видами древнего Рима, 1758. Париж, Лувр. 249

Слева: Жак-Луи Давид, Смерть Марата, 1793. Брюссель, Королевские музеи. 250

Якоб Филипп Хакерт, Гете, осматривающий римский Колизей, 1786. Рим, Музей Гете. 251

Иоганн Генрих Фюсли, Отчаяние художника перед величием античных фрагментов, 1778-1780. Цюрих, Кунстхауз  252

Жан-Этьен Лиотар, Прекрасная шоколадница, 1745. Дрезден, Картинная галерея. 254

Справа: Франсуа Буше, Завтрак, 1739. Париж, Лувр. 255

Жак-Луи Давид, Портре супругов Лавуазье, 1788. Нью-Йорк, Музей Метрополитен. 256

Фронтиспис Энциклопедии Дидро и Д'Аламбера, 1751. 257

Уильям Хогарт, Слуги Хогарта, 1750-1755. Лондон, Галерея Тейт. 258

Слева: Анжелика Кауфман, Автопортрет, ок. 1770. Флоренция, Галерея Уффици. 260

Жан-Этьен Лиотар, Мария Аделаида Французская в турецком наряде, 1753. Флоренция, Галерея Уффици. 261

Carte du Tendre (Карта чувств и страстей), XVII в. Париж, Национальная библиотека. 262

С. 262-263: Жак-Луи Давид, Портрет госпожи Рекамье, 1800. Париж, Лувр. 263

Джордж Ромни, Леди Гамильтон в образе Цирцеи, ок.1782. Лондон, Галерея Тейт. 264

Джон Рассел, Луна, ок.1795. Бирмингем, Городской совет. 265

Этьен-Луи Булле, Кенотаф Ньютона, фрагмент, 1784. Париж, Национальная библиотека. 265

Франсиско Гойя, Сон разума рождает чудовищ, 1797-1798. Гамбург, Кунстхалле. 267

С. 270-271: Пьетро Лонги, Игорный дом, 1750. Венеция, Ка'Редзонико. 269

Франсиско Гойя, Сатурн, 1821-1823 Мадрид, Прадо. 270

Каспар Давид Фридрих, Скалы в Рюгене, 1818. Винтертур, собрание Рейнхарт. 271

Жан-Батист-Симеон Шарден, Мыльный пузырь, ок. 1739. Нью-Йорк, Музей Метрополитен. 272

Жан-Оноре Фрагонар, Читающая девушка, 1776. Вашингтон, Национальная галерея. 273

Джан Лоренцо Бернини, Аполлон и Дафна, фрагмент, 1625. Рим, вилла Боргезе. 274

Каспар Давид Фридрих, Кораблекрушение, 1824. Гамбург, Кунстхалле. 276

Справа: Каспар Давид Фридрих, Путник в тумане, 1818. Гамбург, Кунстхалле. 277

Карл Фридрих Шинкель, Средневековый город на реке, 1815. Берлин, Национальная галерея. 279

С. 286-287: Каспар Давид Фридрих, Аббатство в дубовой роще, 1809-1810. Берлин, Национальная галерея. 280

Фюсли, Кошмар, 1781. Детройт, Институт искусств. 281

Джованни Баггиста Пиранези, Заключенные на подвесной платформе, из серии Воображаемые тюрьмы, 1745. 283

Уильям Бредфорд, Ледник Сермитсьялик, ок. 1870. Нью Бедфорд, Массачусетс, Уолинг музей. 286

Каспар Давид Фридрих, Восход луны над морем, 1822. Берлин, Государственные музеи. 287

Шарль-Огюст Манжен, Сафо, 1867. Манчестер, Художественная галерея. 289

Франсуа Ксавье Фабр, Портрет Фосколо, Флоренция, Галерея Уффици. 291

Фламандская школа (ранее приписывалась Леонардо) Голова Медузы, ок.1640. Флоренция, Галерея Уффици. 292

Эжен Делакруа, Смерть Сарданапала, 1827. Париж, Лувр. 292

Франческо Хайец, Кающаяся Мария Магдалина, 1833. Милан, Городская галерея современного искусства. 294

Франческо Хайец, Поцелуй, 1859. Милан, Пинакотека Брера. 295

Джон Эверет Миллес, Офелия, 1851-1852. Лондон, Галерея Тейт. 297

Эжен Делакруа, Алжирские женщины, 1834. Париж, Лувр. 298

Справа: Жан-Огюст-Доминик Энгр, Графиня Хансонвиль, 1845. Нью-Йорк, собрание Фрик. 299

Жан-Батист Камиль Коро, Читательница в венке, 1845. Париж, Лувр. 300

Справа: Карл Фридрих Шинкель, Ворота в скале, 1818. Берлин, Национальная галерея. 301

Шарль Жиро, Мучимый лихорадкой в Римской кампанье, ок. 1815. Клемон-Ферран, Музей изящных искусств. 303

Эжен Делакруа, Свобода, ведущая народ, 1830. Париж, Лувр. 303

Теодор Шассерио, Две сестры, 1843. Париж, Лувр. 305

Франческо Хайец, Автопортрет с тигром и львом, 1831. Милан, Музей Польди Пеццоли. 307

Иоганн Генрих Фюсли, Титания, обнимающая осла, 1792-1793. Цюрих, Кунстхауз. 308

Эжен Делакруа, Смерть Пара, ок. 1820. Лос-Анджелес, Музей Пола Гетти. 309

Теодор Жерико, Плот 'Медузы', 1819. Париж, Лувр. 310

Жан Дельвиль, Школа Платона, 1898. Париж, Орсе. 310

С. 326: Джон Сингер Сарджент, Эллен Терри в роли леди Макбет, 1899. Лондон, Галерея Тейт. 313

С. 327: Франческо Хайец, Последний поцелуй Джульетты и Ромео, 1833. Милан, частное собрание. 314

Данте Габриэль Россетти, Beata Beatrix, фрагмент, 1864-1870. Лондон, Галерея Тейт. 315

Гюстав Доре, Лондонские трущобы, из книги Бланшара Паломничество в Лондон, 1872. Венеция, Галерея современного искусства. 316

Справа: Тома Кутюр, Римляне периода упадка, 1847. Париж, Орсе. 317

Гюстав Курбе, Барышни на берегу Сены, 1857. Париж, Пти-Пале. 318

Оскар Уайльд, 1880. 319

Джованни Болдини, Граф Робер де Монтескью-Фезенсак, 1897. Париж, Орсе. 320

Гюстав Моро, Видение, 1874-1876. Париж, Музей Гюстава Моро. 322

Жан-Франсуа Милле, Анжел юс, 1858-1859. Париж, Орсе. 323

Эдуард Мане, Олимпия, 1863. Париж, Орсе. 323

Эдгар Дега, Абсент, 1877. Париж, Орсе. 325

Данте Габриэль Россетти, Леди Лилит, 1867. Уилмингтон, Художественный музей Делавер. 326

Обри Бёрдсли, Иоанн и Саломея, из Поздних работ Обри Бёрдсли, Лондон - Нью-Йорк, 1901. Милан, Национальная библиотека Браиденсе. 327

Густав Климт, Саломея, 1909. Венеция, Галерея современного искусства. 330

Анри Фантен-Латур, Угол стола (слева направо: Верлен, Рембо, Эльзеар, Блемон, Валад, Алькар, Д'Эрвильи, Пеллета), 1872. Париж, Орсе. 331

Эдуард Мане, Портрет Стефана Малларме, 1876. Париж, Орсе. 332

Джон Эверет Миллес, Слепая, фрагмент, 1856. Бирмингем, Городской музей и художественная галерея. 334

Эдвард Берн-Джонс, Принцесса, прикованная к дереву, 1866. Нью-Йорк, собрание Форбз. 335

Беренис Эббот, Карикатура на Джойса, 1926. 337

Жак Эмиль Бланш, Портрет Марселя Пруста, ок. 1900. Париж, Орсе. 338

Клод Моне, Руанский собор, 1892-1894. Париж, Орсе. 339

Огюст Ренуар, Белокурая купальщица, 1882. Пинакотека Джованни Аньелли. 340

Слева: Винсент Ван Гог, Звездная ночь, фрагмент, 1889. Нью-Йорк, Музей современного искусства. 341

Поль Сезанн, Яблоки и печенье, 1890-1895. Париж, Оранжери. 342

Эктор Гимар, станция парижского метрополитена, 1912. 343

Огастес Уэлби Пьюджин, Готический диван, ок. 1845. 344

Чаепитие, ок. 1880. Англия, Национальная историческая фототека. 345

Вверху и слева: Анри Лабруст, Национальная библиотека, 1875-1880. Париж.. 347

Эйфелева башня в Париже. 348

Джозеф Пакстон, Хрустальный дворец, 1851. Лондон, Национальный музей науки и промышленности. 348

Огастес Уэлби Пьюджин, Неоготический интерьер. 349

Филипп Уолферс, электрическая лампа Фея Павлин, ок. 1901. 350

Слева: Луиз Брукс. 351

Генри ван де Велде, магазины Habana в Брюсселе. 352

Марчелло Дудович, эскиз рекламы модели 508 Балилла, 1934. Турин, Архив ФИАТ.. 352

Справа: Жанин Агьон, Квинтэссенция современной моды, 1920. Собрание Сьюзен Дж. Пэк. 354

Антонио Гауди, спирали Каса Мила, фрагмент, 1906-1910. Барселона. 355

Справа: Фрэнк Ллойд Райт, вилла Кауфмана 'Над водопадом', 1936. Пенсильвания. 356

Ксанти Шавински для Студии Боджери, Оливетти, фотомонтаж для календаря, 1934. 357

Марсель Дюшан, Велосипедное колесо, 1913. Филадельфия, Музей искусств. 357

Марсель Дюшан, Сушка для бутылок, 1914. Стокгольм, Современный музей. 358

Джорджо Моранди, Натюрморт, 1948. Турин, Городская галерея. 358

Клас Ольденбург, Ложка-мост и вишенка, 1988. Миннеаполис, Центр искусств Уокер. 359

Энди Уорхол, Мерилин, 1962. Собрание Стефана Т. Эллиса. 359

Энди Уорхол, Мао, 1973. Частное собрание. 360

Слева: Машина непрерывного литья для производства тонких слябов, 2000. 361

Ритуальный финикийский топор из золота и серебра, XVIII в. до н.э. 362

Охота на льва, рельеф дворца Ашшурбанапала в Ниневии, 650 г. до н. э. Лондон, Британский музей. 363

Льюис Хайн, Механическая электростанция, 1920. 363

Гравюра Бернара по рисунку Гуссера, илл. XC, Расточный станок для проточки ствола пушки, из Энциклопедии Дидро и Д'Аламбера, 1751. 364

Витрувий, Вращающиеся театры Куриона, из работы Даниэле Барбаро Десять книг по архитектуре Витрувия, 1556  365

Герон Александрийский, Замысловатый пневматический механизм, 1647. Болонья. 366

Виллар де Оннекур, Движущийся орел, XIII в. Париж, Национальная библиотека. 367

Слева: Соломон де Каус, Объяснения механизмов. Нимфа, играющая на органе, которой вторит Эхо, 1624. 369

Леонардо да Винчи, Манускрипт 8937, 4 об. Мадрид, Национальная библиотека. 369

Атаназиус Кирхер, Волшебный фонарь, из книги Великое искусство света и тени, 1645. 370

Справа: Агостино Рамелли, Машина, из книги Разнообразные и замысловатые машины, 1588. 371

Машина Уатта. 372

Амбруаз Паре, Искусственная рука, из Хирургии, 1594. 372

Хирургия, из Энциклопедии Дидро и Д'Аламбера, 1751. 372

Джузеппе де Ниттис, Поезд идет, 1879. Барлетта, Городской музей. 373

Справа: Каффаро Pope, реклама модели Ардита, 1933. Турин, Архив ФИАТ.. 375

Кадр из фильма Чарли Чаплина Новые времена, 1938. 378

Жан Тенгели, Кошмарная колесница - Да здравствует Феррари, 1985. Базель, Музей Тенгели. 378

Микеланджело Буонарроти, Пробуждающийся раб, 1530. Флоренция, Галерея Академии. 379

Джексон Поллок, Целых пять саженей в глубину, 1947. Нью-Йорк, Музей современного искусства. 381

Слева: Альберто Бурри, Мешковина 5Р, 1953. Кастелло, дворец Альбиццини. 382

Лучио Фонтана, Пространственная композиция - Ожидание, 1964. Частное собрание. 383

Марсель Дюшан, Фонтан, 1959. Париж, Национальный музей современного искусства, Центр Жоржа Помпиду. 384

Сай Туомбли, Без названия, 1970. Хоустон, собрание Менил. 384

Слева: Сезар, Сжатие, 1962. Париж, Национальный музей современного искусства, Центр Жоржа Помпиду. 385

Энди Уорхол Суп Кемпбел, банка I. Ахен, Новая галерея, собрание Людвига. 386

Рой Лихтенштейн, Крак!, 1963-1964. Собственность художника. 386

С. 410-411: Множество Мандельброта, из книги Хайнца-Отто Пайтгена и Петера X. Рихтера Красота фракталов, 1987  387

Мерилин Монро, из Календаря Мерилин, 1952. 388

Адольф де Мейер, Вацлав Нижинский и нимфы в балете Послеполуденный отдых фавна, 1912. 389

Ман Рэй, Венера на реставрации, 1936. Милан, собрание Шварц. 390

Джино Северини, Танцовщица-наваждение, 1911. Турин, частное собрание. 391

Пабло Пикассо, Авиньонские девицы, 1907. Нью-Йорк, Музей современного искусства. 391

Казимир Малевич, Черный квадрат и красный квадрат, 1915. Нью-Йорк, Музей современного искусства. 392

Твигги. 393

Справа: Грета Гарбо. 394

С. 420: Рита Хейворт. 395

С. 421: Грейс Келли, Брижит Бардо, Одри Хепберн, Марлен Дитрих. 396

С. 422-423: Анита Экберг. 397

Слева: Кэри Грант Марлон Брандо Джеймс Дин Марчелло Мастроянни. 398

Джон Уэйн в фильме Ховарда Хоукса Эльдорадо, 1967. 399

Фред Астер и Джинджер Роджерс в фильме Марка Сендриха Ритм суинга, 1936. 399

Алекс Рэймонд, Флеш Гордон, 1974. 400

Справа: Битлз на иллюстрации Хайнца Эдельмана. 401

Ханна Дэрил и Рутгер Хауэр в фильме Бегущий по лезвию бритвы.. 402

Справа: Линг (фото Ричарда Эйвдона для Календаря Пирелли, 1997) 402

Наоми Кемпбелл (фото Теренса Донована для Календаря Пирелли, 1987) 403

Деннис Родман. 403

Кэйт Мосс (фото Херба Ритса для Календаря Пирелли, 1994) 404


СОДЕРЖАНИЕ

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

 

 

Сопоставительные таблицы

Венера обнаженная

16

Адонис обнаженный

18

Венера одетая

20

Адонис одетый

22

Лицо и прическа Венеры

24

Лицо и прическа Адониса

26

Мария

28

Иисус

30

Король

32

Королева

34

Пропорции

34

Глава I. Эстетический идеал в Древней Греции

 

 

1. Хор Муз

37

2. Красота у художников

42

3. Красота у философов

48

Глава II.Аполлоническое и дионисийское начала в культуре

 

 

1. Дельфийские боги

53

2. От греков к Ницше

57

 

 

Глава III. Красота как пропорция и гармония

 

 

1, Число и музыка

61

2. Архитектурные пропорции

64

3. Тело человека

72

4. Космос и природа

82

5. Трактаты об искусстве

86

б. Соответствие цели

88

7. Пропорциональность в истории

90

Глава IV. Свет и цвет в Средние века

 

 

1. Свет и цвет

99

2. Бог как свет

102

3. Свет, богатство и бедность

105

4. Украшение

111

5. Цвет в поэзии и мистике

114

6. Цвет в повседневной жизни

118

7. Символика цвета

121

8. Богословы и философы

125

Глава V. Красота чудовищ

1. Прекрасное изображение Безобразного

131

2. Легендарные и 'чудесные' существа

138

3. Безобразное

 

во вселенском символизме

143

4. Безобразное необходимо Красоте

148

5. Безобразное как чудо природы

152


 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Глава VI. От пастушки к женщине-ангелу

1. Любовь небесная и любовь земная

154

2. Дамы и трубадуры

161

3. Дамы и кавалеры

164

4. Поэты и невозможная любовь

167

Глава VII. Магическая Красота Кватроченто и Чинквеченто

1. Красота между изобретением и подражанием природе

176

2. Симулякр

180

3. Сверхчувственная Красота

184

4. Венеры

188

Глава VIII. Дамы и Герои

1. Дамы...

193

2.... и Герои

200

3. Красота практическая...

206

4.... и Красота чувственная

209

Глава IX. От грации к беспокойной Красоте

1. К субъективной и множественной Красоте

214

2. Маньеризм

218

3. Кризис познания

225

4. Меланхолия

226

5. Остроумие, изощренность, концептизм...

229

6. Устремленность к абсолюту

233

Глава X. Разум и Красота

1. Диалектика Красоты

237

2. Строгость и освобождение

241

3. Дворцы и сады

242

4. Классицизм и неоклассицизм

244

5. Герои, тела и руины

249

б. Новые идеи, новые сюжеты

252

7. Женщины и страсти

259

8. Свободная игра Красоты

264

9. Красота жестокая и зловещая

269

Глава XI. Возвышенное

1. Новая концепция Прекрасного

275

2. Возвышенное - эхо великой души

278

3. Возвышенное в природе

281

4. Поэтика руин

285

5. 'Готика' в литературе

288

6. Эдмунд Бёрк

290

7. Возвышенное у Канта

294

Глава XII. Романтическая Красота

1. Романтическая Красота

299

2. Красота романтическая и Красота романическая

304

3. Расплывчатая Красота неопределимого

310

4. Романтизм и социальный протест

313


 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

5. Истина, миф, ирония

315

6. Неопределенность, гротеск, меланхолия

321

7. Романтизм в опере

325

Глава XIII. Религия Красоты

 

 

1. Эстетическая религия

329

2. Денди

333

3. Плоть, смерть, Дьявол

336

4. Искусство для искусства

338

5. Наоборот

341

б. Символизм

346

7. Эстетический мистицизм

351

8. Экстаз и вещи

353

9. Впечатление

356

Глава XIV. Новый предмет

 

 

1. Добротная викторианская Красота

361

2. Железо и стекло: новая Красота

364

3. От ар нуво к ар деко

368

4. Органическая Красота

374

5. Предметы обихода: критичность, товарность, серийность

376

Глава XV. Красота машин

 

 

1. Красивая машина?

381

2. Средневековые машины

385

3. От Кватроченто к эпохе барокко

388

4. XVIII и XIX вв.

392

5. ХХ в.

394

Глава XVI. От абстрактных форм в глубь материи

 

 

1. 'Искать статуи в глыбах'

401

2. Современная переоценка материи

402

3. Готовый предмет

406

4. От материи воспроизведенной к материи индустриальной, в глубь материи

407

Глава XVII. Красота массмедиа

1. Красота провокации или Красота потребления?

413

2. Авангард, или Красота провокации

415

3. Красота потребления

418

Библиография использованных переводов

431

Список цитируемых авторов

434

Указатель художников и произведений

435

 


Введение

'Прекрасное' (равно как и 'изящное', 'милое' или же 'возвышенное', 'восхитительное', 'величественное' и подобные слова) - это прилагательное, которым мы часто определяем то, что нам нравится. В этом смысле прекрасное кажется равным хорошему, доброму - и действительно, в некоторые эпохи устанавливалась тесная связь между Прекрасным, с одной стороны, и Хорошим - с другой. Обычно в повседневной жизни хорошим мы называем то, что нам не просто Нравится, но и хочется заполучить. Хорошего вокруг неимоверно много: это и разделенная любовь, и праведное богатство, и изысканное кушанье, причем в каждом из этих случаев мы хотели бы этим добром обладать. Добро - это то, что возбуждает в нас желание. Даже когда мы называем хорошим добродетельный поступок, это значит, что мы сами не прочь его совершить или в будущем постараемся совершить что-нибудь столь же похвальное, вдохновляясь примером того, что представляется нам добром. Хорошим мы называем и то, что соответствует некоему идеальному принципу, но причиняет боль, например героическую смерть воина, самоотверженность человека, ухаживающего за прокаженным, самопожертвование родителя, спасающего ребенка ценой собственной жизни... В этих случаях мы признаем поступок хорошим, но из эгоизма или трусости предпочитаем не иметь дело с подобными ситуациями. Мы признаем, что речь идет о добре, но добре чужом, смотрим на него несколько отстраненно, хотя и сочувственно, и желания при этом у нас не возникает. Часто, говоря о добродетельных поступках, восхищаться которыми нам нравится больше, чем совершать их самим, мы называем их прекрасными.

Отстраненность, позволяющая нам назвать прекрасным добро, не возбуждающее в нас желания, как раз и означает, что мы говорим о Красоте, когда наслаждаемся чем-то вне зависимости от факта обладания этим предметом. Даже мастерски сделанный свадебный торт,


Женский бюст, II в. до н.э. Лучера, Городской музей

9

ИСТОРИЯ КРАСОТЫ

вызывающий наше восхищение в витрине кондитерской, представляется нам прекрасным, хотя по состоянию здоровья или из-за отсутствия аппетита мы не стремимся к обладанию им как добром. Прекрасно то, чем мы счастливы были бы обладать, но что остается таковым, и принадлежа кому-нибудь другому. Естественно, мы не берем в расчет поведение человека, который при виде прекрасной вещи, например картины великого мастера, желает заполучить ее из чистого тщеславия, или ради возможности любоваться ею ежедневно, или же из-за ее большой материальной ценности. Такие формы страсти, как ревность, жажда обладания, зависть или алчность, не имеют ничего общего с чувством Прекрасного. Тот, кого мучит жажда, найдя источник, кидается напиться, а не созерцает его Красоту. Он сможет сделать это потом, когда желание будет утолено. Этим чувство Красоты отличается от желания. Мы можем находить людей красивыми, не стремясь к сексуальному обладанию или зная, что они никогда не станут нашими. Если же человек возбуждает в нас желание (кстати, при этом он может быть и безобразным), а вожделенная близость с ним невозможна, мы страдаем.

В своем экскурсе в многовековую историю представлений о Красоте мы попытаемся прежде всего выявить те моменты, когда определенная культура или определенная историческая эпоха признавали ту или иную вещь приятной для глаз независимо от возбуждаемого ею желания. Это значит, что мы не будем исходить из заранее определенной идеи Красоты: мы проследим, что именно люди на протяжении тысячелетий считали прекрасным.

Еще один критерий, которым мы будем руководствоваться: установленная современной эпохой тесная связь между Красотой и Искусством не столь очевидна, как мы полагаем. Если некоторые современные эстетические теории признают только Красоту искусства, недооценивая Красоту природы, то в другие исторические периоды дело обстояло как раз наоборот: Красота была свойством природных явлений (например, красивыми могли быть лунный свет, плод, цвет), искусству же надлежало лишь хорошо справляться со своей задачей, то есть создавать вещи, отвечающие своему назначению, - а потому искусством в равной мере считалось и творчество живописца или скульптора, и мастерство лодочника, плотника или брадобрея. И лишь в поздние времена, желая отделить живопись, скульптуру и архитектуру от того, что сегодня мы назвали бы ремеслом, люди выработали понятие 'изящные искусства'. Однако мы увидим, что отношение Красоты и Искусства нередко приобретало характер неоднозначный, ибо, отдавая предпочтение Красоте природы, люди признавали, что искусство может изображать природу красиво, даже когда она сама по себе опасна или отвратительна.

Как бы то ни было, это история Красоты, а не история искусства (или литературы, или музыки), а потому суждения об искусстве будут приводиться здесь лишь в том случае, когда они увязывают Искусство и Красоту.

Правомерен вопрос: почему же тогда весь документальный материал к этой истории Красоты состоит из одних произведений искусства?

10


Аньоло Бронзино, Аллегория с Венерой и Амуром, фрагмент, 1545. Лондон, Национальная галерея

11

ИСТОРИЯ КРАСОТЫ

Потому что именно художники, поэты, романисты веками рассказывали нам, что они считают прекрасным, и оставили тому множество примеров. Крестьяне, каменщики, пекари или портные тоже делали вещи, которые, вероятно, считали красивыми, но мало что из этого сохранилось (какой-нибудь горшок, загон для скота, что-нибудь из одежды); а главное, они не написали ровным счетом ничего, что могло бы объяснить нам, считали они эти вещи красивыми или нет и почему, и что, по их мнению, представляла собой природная Красота. Когда же художники изображают одетых людей, хижины, утварь, у нас создается впечатление, что они что-то сообщают нам об идеале Красоты ремесленников своего времени, но полной уверенности в этом у нас нет. Случалось, изображая своих современников, художники руководствовались представлениями о моде, бывшими в ходу во времена Библии и гомеровских поэм; а иной раз, наоборот, изображая библейских персонажей или героев Гомера, вдохновлялись модой своего времени. Мы никогда не можем быть до конца уверены в документах, на которые опираемся, но все же можем попытаться, осторожно и с оговорками, делать кое-какие обобщения. Часто разобраться с тем или иным произведением искусства или ремесла нам помогут литературные и философские тексты соответствующей эпохи. Например, нам трудно сказать, считал ли скульптор красивыми тех монстров, что он изваял для колонн и капителей романских церквей; однако существует текст Святого Бернарда (который не считал подобные изображения ни хорошими, ни полезными), свидетельствующий о том, что верующие, глядя на них, получали удовольствие (причем сам Святой Бернард, клеймя их, явно испытывает на себе их притягательную силу). И тогда, возблагодарив небеса за свидетельство, дошедшее до нас со столь неожиданной стороны, мы сможем утверждать, что изображение монстров в глазах мистика XII в. было красивым (хотя и предосудительным с точки зрения морали).

Поэтому в книге рассматривается только идея Красоты в западной культуре. От так называемых примитивных народов до нас дошли кое-какие художественные произведения - маски, наскальные рисунки, скульптуры, - но мы не располагаем теоретическими текстами, объясняющими, предназначались ли эти предметы для созерцания, ритуального использования или повседневных нужд. Что же касается других культур, богатых поэтическими и философскими текстами (например, культура Индии или Китая), то почти никогда нельзя с точностью сказать, до какой степени иные понятия отождествимы с нашими, даже если в переводческой практике традиционно принято передавать их словами 'прекрасное' или 'правильное'. Во всяком случае, подобная задача увела бы нас далеко за пределы этой книги.

Мы сказали, что в основном будем использовать документы из мира искусства. Однако - и особенно по мере приближения к современности - в нашем распоряжении будут также документы, не преследующие художественных целей, но имеющие чисто развлекательный, коммерческий или эротический характер, например образы культового кино, телевидения, рекламы. Великие произведения искусства

12


Поль Гоген, А, ты ревнуешь?, фрагмент, 1892. Москва, ГМИИ им. А. С. Пушкина

13

ИСТОРИЯ КРАСОТЫ

и документы, не имеющие художественной ценности, в наших глазах будут принципиально равнозначны, ибо их задача - помочь нам понять, что представлял собой идеал Красоты на определенном этапе истории. За такой подход нашу книгу могут упрекнуть в релятивизме: создается, дескать, впечатление, что понятие прекрасного зависит от эпохи и культуры. Именно это мы и беремся утверждать. Существует знаменитый фрагмент Ксенофана Колофонского, философа-досократика, в котором говорится:

Если бы руки имели быки и львы или <кони,>

Чтоб рисовать руками, творить изваянья, как люди,

Кони б тогда на коней, а быки на быков бы похожих

Образы рисовали богов и тела их ваяли.

Точно такими, каков у каждого собственный облик.

(Климент, Строматы, V, 110).

Возможно, над различными концепциями Красоты существуют какие-то правила, одинаковые для всех времен и народов. В этой книге мы не будем стремиться найти их во что бы то ни стало. Скорее мы будем выявлять различия. И предоставим читателю искать за этими различиями нечто общее.

Мы исходим из принципа, что Красота никогда не была чем-то абсолютным и неизменным, она приобретала разные обличия в зависимости от страны и исторического периода - это касается не только физической Красоты (мужчины, женщины, пейзажа), но и Красоты Бога, святых, идей...

Первостепенное внимание будет отведено читателям. Нередко окажется, что в один и тот же исторический период в творениях живописцев и скульпторов вроде бы прославлялась одна модель Красоты (людей, природы, идей), а в литературе - совсем иная. Возможно, некоторые греческие лирики говорили о типе женской грации, который, однако, воплотился только в живописи и скульптуре иной эпохи. А представим себе, в каком замешательстве оказался бы инопланетянин грядущего тысячелетия, найди он случайно картину Пикассо и описание красивой женщины из современного Пикассо любовного романа. Он бы так и не понял, как соотносятся эти два представления о Красоте. Так что нам иной раз придется призадуматься, чтобы осознать, как разные модели Красоты сосуществуют в одну и ту же эпоху и как перекликаются между собой модели различных эпох. Мы с самого начала заявили о замысле и концепции книги, чтобы любознательный читатель сразу знал, с чем имеет дело; издание открывают десять сопоставительных таблиц, наглядно показывающих, как те или иные идеи Красоты возвращались и развивались (пусть с вариациями) в различные эпохи, то и дело всплывая в произведениях философов, историков, художников, живших в разное время. К каждой из основных эпох или эстетических моделей подобраны иллюстрации и цитаты, связанные с рассматриваемой проблематикой. В некоторых случаях на эти приложения указывают ссылки внутри текста.

 

Приложения в основном печатаются по изданным переводам. Тексты, специально переведенные для этой книги, отмечены * и **, цитаты внутри основного повествования - цифровыми сносками. Авторы всех переводов указаны в Библиографии на с. 431-433.

14


Аллен Джонс и Филип Кастл, Календарь Пирелли, 1973

35


Сопоставительные таблицы

ВЕНЕРА ОБНАЖЕННАЯ. Стр. 16-17

XXX тысячелетие до н.э.

IV-III тысячелетия до н.э.

IV в. до н.э.

III в. до н.э.

II в. до н.э.

II-I вв. до н.э.

Венера

Виллендорфская Вена, Музей истории искусства

Антинея

Тассилин-Аджер,

Африка

Венера Книдская, римская копия с оригинала Праксителя Рим, Римский национальный музей

Венера

на корточках

Париж, Лувр

Венера Милосская Париж, Лувр

Статуэтка богини Лаксми из слоновой кости, Помпеи Неаполь, Национальный археологический музей

 

I в. до н.э.

IV-V вв.

ок. 1360

XIV в.

1470-1480

Марс и Венера, дом Марса и Венеры в Помпеях, фреска Неаполь, Национальный археологический музей

Архитектурный фрагмент с Венерой, выходящей из моря Каир, Коптский музей

Венера

и шесть легендарных

воздыхателей,

флорентийское блюдо,

фрагмент

Париж, Лувр

Видение

великой блудницы

(Апокалипсис, 17),

шпалера Апокалипсиса

Анжер,

замок короля Рене

Неизвестный нижнерейнский художник, Магия любви Лейпциг, Музей изобразительных искусств

 


 

ок. 1482

1506

1509

Сандро Боттичелли,

Рождение Венеры

Флоренция, Галерея Уффици

Лукас Кранах, Венера и Амур с сотами

Рим, Галерея Боргезе

Джорджоне,

Спящая Венера

Дрезден, Картинная галерея

 

1538

1545

1630

1650

Тициан,

Венера Урбинская Флоренция, Галерея Уффици

Аньоло Бронзино, Аллегория с Венерой и Амуром Лондон, Национальная галерея

Петер Пауль Рубен Портрет Елены Фоурмен (Шубка) Вена, Музей истории искусства

с, Диего Веласкес,

Венера перед зеркалом Лондон, Национальная галерея

 


 

1797-1800

1804-1808

Франсиско Гойя,

Обнаженная маха

Мадрид, Прадо

Антонио Канова,

Паолина Боргезе

Рим, Галерея Боргезе

 

 

1814

1833

1863

Жан-Огюст-Доминик Энгр,

Большая одалиска

Париж, Лувр

Франческо Хайец, Кающаяся Мария Магдалина Милан, Городская галерея современного искусства

Эдуард Мане,
Олимпия

Париж, Орсе

16-17

 

1892

1908

1909

ок.1920

ок. 1950

Поль Гоген,

А, ты ревнуешь?

Москва, ГМИИ им. А. С. Пушкина

Пабло Пикассо,

Большая дриада

Санкт-Петербург, Эрмитаж

Густав Климт,

Саломея

Венеция, Галерея

современного

искусства

Жозефина

Бейкер

Мерилин

Монро

 

ок. 1965

1997

Брижит Бардо

Моника Беллуччи, Календарь Пирелли

АДОНИС ОБНАЖЕННЫЙ. Стр.18-19

VI в. до н. э.

470-440 гг. до н. э.

470-400 гг. до н. э.

440 г. до н. э.

1 в. н.э.

Курос

Афины,

Национальный

археологический

музей

Дискобол,

римская копия

с оригинала Мирона Рим, Римский национальный музей

Мастер

из Олимпии,

Бронзовые статуи Реджо Калабрия, Национальный музей

Дорифор, римская

копия с оригинала

Поликлета Неаполь, Национальный археологический музей

Аполлон

Бельведерский

Рим, Музеи Ватикана

 

1842

1906

1907

1923

Франческо Хайец,

Самсон

Флоренция, Галерея

современного

искусства

Пабло Пикассо,

Юноши

Париж, Оранжери

Анри Матисс,

Эскиз к Музыке

Нью-Йорк, Музей современного искусства

Фредерик

Кейли-Робинсон,

Молодость Частное собрание

 

 

1933

1952

1985

 

Джонни Вайсмюллер в фильме Тарзан

Марлон Брандо в фильме Юлий Цезарь

Арнольд

Шварценеггер

в фильме Коммандос

 

ок. 1490

1509

1521

1591

Леонардо да Винчи, Схема пропорций тела человека Венеция, Галерея Академии

Лука Пачоли,

голова, вписанная

в геометрическую сетку,

из трактата

О Божественной пропорции

Венеция

Витрувианская фигура, из трактата Ч. Чезариано Луций Витрувий Поллион об архитектуре Милан, Национальная библиотека Браиденсе

Альбрехт Дюрер, Антропометрическая таблица, из трактата

0 симметрии человеческих тел

 

1887

1931

1931

Эдвард Мэйбридж, Человеческая фигура в движении

Матила Гика, Микрокосм, из Золотого сечения

Матила Гика,

Гармонический анализ лица из Золотого сечения

 

34-35


Глава I. Эстетический идеал в Древней Греции

Курос, IV в. до н. э. Афины, Национальный музей

Курос, IV в. до н. э. Афины, Национальный музей

1. Хор Муз

Феогнид рассказывает, как на свадьбе Кадма и Гармонии в Фивах Музы пели в честь молодых стихи, тут же подхваченные присутствующими богами: 'Вечно прекрасное мило, а что не прекрасно - не мило'. Эти ставшие крылатыми слова, часто повторявшиеся у более поздних поэтов (в том числе у Еврипида), в какой-то степени выражают чувство Красоты, общее для всех древних греков. В самом деле, в Древней Греции Красота не имела автономного статуса: можно даже сказать, что у греков, по крайней мере до эпохи Перикла, не было настоящей эстетики и теории Красоты.

Не случайно мы наблюдаем, как Красоту все время ассоциируют с другими качествами. Например, на вопрос о критериях оценки Красоты дельфийский оракул отвечает: 'Самое красивое - это самое правильное'. Даже в золотой век греческого искусства Красота всегда ассоциируется с другими ценностями, такими как 'мера' и 'уместность'. К этому следует добавить, что поэзия у греков большого доверия не вызывала; у Платона это недоверие выражено ясно: искусство и поэзия (а значит, Красота) могут услаждать глаз и ум, но не связаны напрямую с истиной. И не случайно тема Красоты так часто ассоциируется с войной в Трое. У Гомера мы тоже не находим определения Красоты; и тем не менее легендарный автор Илиады безоговорочно оправдывает Троянскую войну теми же уважительными причинами, что и софист Горгий в своем вызывающем тексте Похвала Елене - то есть неотразимой Красотой Елены, Красотой, искупающей все случившееся. Захватив Трою, Менелай жаждет покарать смертью неверную супругу, но меч замирает в его руке при виде прекрасной обнаженной груди Елены.


I. ЭСТЕТИЧЕСКИЙ ИДЕАЛ В ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ

Неотразимая красота Елены. Гомер (VIII-VII вв. до н. э.) Илиада, III, ст. 156-165

'Нет, осуждать невозможно, что Трои сыны и ахейцы

Брань за такую жену и беды столь долгие терпят:

Истинно, вечным богиням она красотою подобна!

Но, и столько прекрасная, пусть возвратится в Элладу;

Пусть удалится от нас и от чад нам любезных погибель!'

Так говорили; Приам же ее призвал дружелюбно:

'Шествуй, дитя мое милое! Ближе ко мне ты садися.

Узришь отсюда и первого мужа, и кровных, и ближних.

Ты предо мною невинна; единые боги виновны:

Боги с плачевной войной на меня устремили ахеян!'

Искусство и истина. Платон (V-IV вв. до н. э.). Государство, X

- Значит, подражательное искусство далеко от действительности. Поэтому-то, сдается мне, оно и может воспроизводить все, что угодно: ведь оно только чуть-чуть касается любой вещи, да и тогда выходит лишь призрачное ее отображение. Например, художник нарисует нам сапожника, плотника, других мастеров, но сам-то он ничего не понимает в этих ремеслах. Однако если он хороший художник, то, нарисовав плотника и издали показав это детям или людям не очень умным, он может ввести их в заблуждение, и они примут это за настоящего плотника. [...]

Живопись - и вообще подражательное искусство - творит произведения, далекие от действительности, и имеет дело с началом нашей души, далеким от разумности; поэтому такое искусство и не может быть сподвижником и другом всего того, что здраво и истинно. [...] Стало быть, подражательное искусство, будучи и само по себе низменным, от совокупления с низменным и порождает низменное. - Естественно. - Касается

ли это только подражания зрительного или также и воспринимаемого на слух - того, которое мы называем поэзией? - Видимо, и этого тоже.

Классицизм. Иоганн Иоахим Винкельман. Мысли по поводу подражания греческим произведениям в живописи и скульптуре, 1755

У изящных искусств, как и у людей, есть своя юность, и первые шаги этих искусств как бы похожи на первые шаги художников, когда нравится только высокопарное, бьющее на эффект. [...] Может быть, первые греческие живописцы рисовали не иначе, чем сочинял их первый хороший трагик.

Страстность, нечто мимолетное, проявляется во всех человеческих действиях вначале, уравновешенность, основательность следует под конец. Однако требуется время на то, чтобы оценить это последнее; оно свойственно лишь великим мастерам; бурные страсти удаются даже их ученикам.

Благородная простота и спокойное величие греческих статуй является истинной отличительной чертой греческих литературных произведений лучшего периода, произведений Сократовой школы; эти же качества придают произведениям Рафаэля то отменное величие, которого он достиг путем подражания древним. Понадобилась такая прекрасная душа, как его душа, в таком же прекрасном теле, для того, чтобы впервые воспринять и открыть в новейшие времена истинный характер древних, причем величайшим для него счастьем было то, что это произошло уже в том возрасте, когда пошлые и не вполне сформировавшиеся души остаются невосприимчивыми к истинному величию.

38

1. ХОР МУЗ

Афродита Капитолийская, римская копия, 300 г. до н. э. Рим, Капитолийские музеи

Однако исходя из этого и других упоминаний о Красоте тела, мужского или женского, мы не можем утверждать, что в гомеровских текстах есть осознанная концепция Красоты. То же справедливо и для лирики более поздних поэтов, где (с одним важным исключением - Сафо) тема Красоты, похоже, определяющей роли не играет. Правда, эти свойственные древнему периоду представления не вполне адекватно воспринимаются сегодня, с нашей современной точки зрения, и не вполне адекватно воспринимались в прошедшие эпохи, когда настоящим и подлинным считалось 'классическое' понятие Красоты, в сущности не подлинное и не настоящее, а являвшее собой проекцию на прошлое современного видения мира (примером может служить

Kalon - это то, что нравится. Феогнид (VI-V вв. до н. э.). Элегии, I, ст. 15-18

Зевсовы девы, Хариты и Музы! Вы некогда, Кадма

Свадебный пир посетив, дивную подняли песнь:

'Вечно прекрасное мило, а что не прекрасно, не мило'.

Подлинно царская песнь шла из божественных уст.

Прекрасно то, что всегда дорого. Еврипид (V в. до н. э.). Вакханки, III, ст. 877-881

Когда ж над вражьей головой

Держишь победную руку ты, -

Это ль не мудрость?

Это ль не дар от богов нам прекраснейший?

А что прекрасно, то любо всегда!

39

I. ЭСТЕТИЧЕСКИЙ ИДЕАЛ В ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ

Слева: Эос с телом своего сына Мемнона, аттический краснофигурный килик, 490-480 гг. до н. э. Париж, Лувр

40

1. ХОР МУЗ

Ахилл и Аякс, играющие в кости, чернофигурная амфора, 540 г. до н. э. Рим, Музеи Ватикана

классицизм Винкельмана). Насторожить нас должно само слово Kalon, лишь по ошибке переводимое как 'прекрасное': Kalon - это то, что нравится, вызывает восхищение, привлекает взгляд. Прекрасный предмет - это предмет, формой своей радующий чувства, в том числе взор и слух. Но Красота предмета выражается не только в тех аспектах, что воспринимаются органами чувств: в случае человеческого тела важную роль приобретают также свойства души и характера, воспринимающиеся скорее мысленным, а не телесным оком. Исходя из этого, мы можем говорить о первом понимании Красоты, связанном, правда, с выражающими ее различными видами искусства, а не с единой концепцией: в гимнах Красота выражается